Импозантный мужчина это какой: Импозантный Мужчина — Это Какой Мужчина?

«Библиотека – моя судьба». Новости

Заведующая отделом комплектования Татьяна Викторовна Петрусенко – о приглашениях господам Зайцеву, Салтыкову и Щедрину, проекте-бренде «Школа комплектатора» и надёжных хранителях памяти человечества.

«Я пришла в библиотеку 22 августа 1977 года по приглашению Ираиды Константиновны Кирпичевой. За полгода до этого, 23 февраля, я защитила диссертацию на степень кандидата педагогических наук в институте культуры имени Крупской. Я была целевой аспиранткой этого института, так как закончила его с отличием в 1971 году. Вопроса о трудоустройстве не возникало, так как я собиралась остаться в институте преподавателем на кафедре. Но на защите на меня положила глаз Ираида Константиновна Кирпичёва. Чем-то я ей приглянулась. Она была заведующей научно-исследовательским отделом библиотековедения в государственной Публичной библиотеке. Она была одной из немногих докторов наук в библиотеке, крупнейшим организатором исследований, авторитетным учёным. Она подошла ко мне и сказала: «Татьяна Викторовна, если у Вас когда-нибудь будут проблемы с работой, то приходите ко мне в отдел. Я Вас с удовольствием возьму». У меня проблем с работой не было, я вежливо улыбнулась и поблагодарила за предложение. А потом выяснилось, что на кафедре я не очень желательная фигура, потому что там работало много пожилых преподавательниц, которые, видимо, почувствовали во мне конкурента. Мне нужно было что-то решать с работой, и я вспомнила о предложении Ираиды Константиновны Кирпичёвой. Так я оказалась в библиотеке, поступив на должность старшего редактора. Считаю, что я прошла хорошую школу под руководством Ираиды Константиновны. Она многому меня научила.

Историй о библиотеке могу рассказать всяких очень много. Начиная от случая направления в адрес библиотеки приглашений на конференцию господам Зайцеву, Салтыкову и Щедрину и заканчивая историей в ресторане «Невский». Дело было в 1998 году на 60-летии Владимира Николаевича Зайцева. Метрдотель на входе управлял потоком гостей и вдруг заметил, как из автомобиля выходит импозантный мужчина. Это был директор немецкого издательства Петер Хельферих. Метрдотель решил, что это юбиляр, он пошёл к нему со словами: «Владимир Николаевич Зайцев?». Петер, услышав знакомую фамилию, ответил на немецком: «Я, я». Позже конфуз был выявлен и исправлен, но какое-то время Петера Хельфриха метрдотель принимал за директора Публички Владимира Николаевича Зайцева. Историй за 43-летний период работы в библиотеке я могу рассказать много. Но выбрала я одну — историю одной победы. Этой истории 13 лет. Она стала брендом библиотеки. В 2008 году на сессии Российской библиотечной Ассоциации в Ульяновске мы с Ириной Всеволодовной Эйдемиллер впервые провели первую «Школу комплектатора». И сейчас это бренд, лицо, символ нашей библиотеки. Эта история у нас на двоих. По инициативе Ирины Всеволодовны было придумано и нами реализовано – научно-практическое, научно-методическое мероприятие. В среднем оно длится 3-4 часа. На нём мы рассматриваем разные практические вопросы, связанные с формированием библиотечных фондов, в том числе правовые аспекты деятельности. Аудитория – библиотекари-практики российских библиотек, издатели книжной продукции.

Проект сразу начал пользоваться большим успехом, так как у библиотек очень много аспектов деятельности, требующих постоянного повышения квалификации: учет библиотечных фондов, изменения в законодательстве. Мы рассказываем не только как ставить на учёт новые книги, но и как производить госзакупки, защищать несовершеннолетних от вредной для них информации, соблюдать требования законодательства о противодействии экстремизму и террористической деятельности. Трактовка законов Министерством финансов, или Федеральной антимонопольной службой – это слабое место российских библиотек. Мы помогаем в этом разобраться.

В итоге проект стал брендом нашей библиотеки, авторитетным источником практических знаний для библиотек и издателей. На одной из Крымских конференций нас наградили знаком «За популяризацию библиотечного дела». А на Московской книжной ярмарке мы были признаны лучшими специалистами по оказанию методической помощи библиотекам и издателям. Нам тогда вручили дипломы «Учёная птица». Не будет преувеличением сказать, что этой программой мы занимаем интеллектуальное лидерство. Комплектаторы РНБ – самая сильная библиотечная команда в России, удачно объединяющая возможности научно-производственного и научно-методического отделов библиотеки.

К нам еженедельно приходит несколько вопросов от разных библиотек. Что делать с инвентарными книгами прошлого века, которые приходят в негодность? Как нам учитывать электронные ресурсы? Что делать с настольными играми, которые поступают в библиотеку? Прокуратура обнаружила в каталоге библиотеки описание экстремистских изданий, что делать? Мы даём ответы на эти вопросы.

После возвращения в 2014 году Крыма в родную гавань проект «Школа комплектатора» оказался особенно востребованным. Мы серьезно методически помогли библиотекам Крыма, которые испытывали огромные трудности по всем вопросам, связанным с формированием фондов.

Для меня Публичка – это моя судьба. Причем не просто работа, это образ жизни. Моё нравственное и эмоциональное состояние связано с библиотекой. Я ни разу с 67 года, когда поступила в институт, не пожалела о выбранном направлении своей жизни.

Не буду оригинальной, но библиотеки – это хранители памяти человечества. Бумага – самый надёжный материальный хранитель. Свитки, папирус, рукописи, первые издания книг до сих пор у нас, они живы. Все мы знаем, что все наши цифровые носители ненадежны. CD при правильном обращении хранится не более 30 лет. Железо, программные средства меняются каждые 8-10 лет. Первые дискеты давно ушли, ими пользоваться нельзя. А с этими дискетами ушло всё, что на них зафиксировано. А бумажные носители до сих пор в порядке. Прибавьте сюда фактор вирусов, которые поражают цифровые источники информации. Если, не дай Бог, залили полку водой, то книга пострадает частично, но сохранит информацию, продолжит жить. А если в электронный носитель попадёт вирус, то он уничтожит всё. Кроме того, тот объём информации, который сейчас есть в мире, могут хранить только библиотеки. Ни один специалист, например, медицины, не сможет собрать всю информацию по своей отрасли. А в библиотеке эта информация накапливается, в ней есть проводники – библиографы – которые помогают находить нужные источники. Поэтому у библиотеки есть своя ниша. Сейчас люди чувствуют себя одинокими. Поэтому они тянутся в библиотеку именно, в том числе для общения.

Российской национальной библиотеке я желаю процветания. Обязательно желаю профессионалов в её основном кадровом составе. Чтобы в коллективе было меньше случайно зашедших в библиотеку людей».

Записал Андрей Тарасов.

Читать другие истории акции «Моя Публичка»

 

Мастерская Петра Фоменко: Невыразимая легкость эпопеи

Ну, конечно, сцены. Как же еще играть гигантский роман? Играют, правда, то, что предваряет сражение при Аустерлице. Наташа Ростова — еще совсем девчонка и влюблена в Бориса Друбецкого. Пьер не успел еще жениться на Элен Курагиной. Лиза Болконская еще не умерла при родах. Андрей уходит на войну. Этим заканчивается спектакль. Это — первая часть романа, которая у Льва Толстого укладывается в 115 страниц текста, а у Петра Фоменко — в три с половиной часа сценического времени. Это — чудо. Чудо прочтения романа тем редким читателем, которого не смущает толстовское многословие. Режиссера совсем не повергает в священный трепет величественное слово «эпопея», ибо в ней ему видится только лишь мощная полифония людских характеров, вкусных и теплых деталей жизни, в которых могут быть сосредоточены все теории и все философии. Живой мир. Мир накануне войны. Только и всего.
Поразительная способность Петра Фоменко сфокусировать любую идею и прокламацию, любую историю с географией в одной, с нежностью рассматриваемой человеческой особи совершает с «Войной и миром» это сценическое чудо. Философские дефиниции отданы Пьеру Безухову. Большой, широколицый, в очках, обезоруживающе обаятельный Андрей Казаков — идеальный Пьер. Видны объемы чистой романтической души, видна геометрическая стройность натуры — чем это достигается, уму непостижимо. «Типажность» знакомых героев кажется абсолютной. Небольшого роста Андрей Болконский — Илья Любимов красив, и в нем едва улавливается повадка человека с гипертрофированным самолюбием. Старый князь Болконский — Карэн Бадалов похож на барона Мюнхгаузена, хрупкий, субтильный оловянный солдатик, юная голова которого залеплена париком и усами. Князь Василий Курагин — Рустэм Юскаев — вкрадчивый импозантный мужчина, сверкающий светским лоском. Но тот же Юскаев в роли Ильи Ростова — милейший неуклюжий медведь. Актеры играют по нескольку ролей. Но стоит ли искать в этом особые умыслы? Ксения Кутепова в спектакле — и Лиза Болконская, и Соня, и обе несчастны, и обе отброшены самим Толстым на периферию полнокровной жизни, но этим ли продиктован режиссерский ход? А Мадлен Джабраилова, сменяющая изворотливость вдовы Друбецкой на чириканье мадемуазель Бурьен? А Галина Тюнина, играющая и Анну Павловну Шерер, и графиню Ростову, — здесь какая изюмина? Принцип противоположности? Тогда в какую таблицу занести Жюли Карагину в исполнении той же Кутеповой и княжну Марью той же Тюниной?
Театр Фоменко бесконечно далек от всяких схем. Здесь не скрывают игру как цепь увлекательнейших превращений. Типажность толстовских героев в спектакле абсолютно театральна. Но писана не масляными красками — акварелью.
Театральность Фоменко зиждется на тончайших и нежнейших наблюдениях за человечьими повадками. Кажется, все, как в жизни. Никакого увеличительного стекла. Не надо обольщаться! Оно есть. Это очень тонкое, ювелирное стекло.
Людмила Аринина — Катишь, родственница и сиделка старого Безухова, долго пребывает в образе черной вороны. И вдруг — чудовищно акцентированное, дико офранцуженное слово «бульон», и вмиг сыграна волчья порода, прелюдия будущих хищных плясок вокруг безуховского наследства. Потом сцену заговора перед спальней умирающего они с Юскаевым — Курагиным сыграют с редким по силе психологическим напряжением.
А как передана теплая и безалаберная атмосфера дома Ростовых! Бесконечные детали и детальки: обнялись по-братски граф с графиней; две подруги, Ростова и Друбецкая, присели, утомившись, прижались друг к другу плечиками. А за занавесом — несмолкающие звуки клавикордов, арфы, флейты, сбивчиво-детские свидетельства домашнего музицирования. И голоса — баски, фальцеты, сопрано. И хохот. И шептанье. И беготня. Но апофеоз — домашний спектакль, какая-то дурацкая пастораль. У всех на головах венки. Участвуют и стар, и млад, и гости. Ничего не отрепетировано. «Артистов» душит смех. Все перемигиваются: Наташа с Борисом, Николай с Соней. Рассеянный Пьер оттаивает в этом бедламе и вспоминает, вероятно, холодный дом батюшки, хищную возню родственников. Все эти живые, неглубокомысленные, но полные глубинного человеческого смысла детали можно описывать и описывать. Саму материю этого спектакля оставить бы тем, кто захочет когда-нибудь представить ее себе. Она соткана из экивоков и вздохов, из женских фигур, скованных застенчивостью или, напротив, расслабленных породистой сытостью, из певучих французских фраз, из кусочков, которые по-животному поедает беременная Лиза, из Наташиных — Полины Агуреевой сумасшедших кудряшек и милых подростковых округлостей…
Пространство маленькой сцены (художник Владимир Максимов), как кажется, тоже составлено из мелочей. Два этажа — наверху помирает Безухов, внизу толкутся родственники и визитеры. И вот уже Пьер визуально, физически — один в воображаемо огромном и холодном доме. Крутится на подставке пустая портретная рама — там, внутри нее, сбиваются в пары и группки те, кому надо остаться наедине, подальше от широких господских залов. Салон Шерер, фронтальный и плоский, отрезан от глубины занавесом. Анна Павловна в изящной чалме (художник по костюмам Мария Данилова), но с клоунской «ортопедической» ногой, темпераментно толкует о Наполеоне. Глубин в этих речах не просматривается. Не то у Ростовых. Занавес открывает уголки, где озорует и растет младое племя. Именно их жизни вот-вот будут расколоты на две половины: войну и мир. 
Сцены, составившие фоменковский спектакль, насыщены подробностями мира и пронзены предчувствием войны. На занавесе — карта Европы начала ХIХ века с наполеоновскими маршрутами. Лейтмотив будущей бесславной для России кампании — часто исполняемая песня «Мальбрук в поход собрался». Вариант пристойный, с французским рефреном. Но смысл прозрачен. Толстовские мрачные сомнения оборачиваются фоменковской нескрываемой иронией. Андрей Болконский несколько раз появится с донкихотовским медным тазом на голове. «В поход собрался». Проекции судеб толстовских героев не раз и не два высветятся ясно и грустно.
Два портрета сторожат с двух сторон сцену. Два не дописанных еще изображения императоров, Наполеона и Александра, чьи лица уже в красках, а фигуры еще в карандаше, штрихом. Не поставленные пока Петром Фоменко сцены романа когда-нибудь их дораскрасят.
«Какая сила движет народами?» — мечтательно вопрошает Пьер. Пока что равнодействующие императорские силы нажимают только на раму портала, но скоро, очень скоро смешают все внутри. Уже слышна барабанная дробь. Живая полифония мира сменяется на мертвый и мерный ритм войны. Так заканчивается этот удивительный спектакль. Можно было бы сказать, грандиозный, если бы не его чудесно легкое дыхание. 

Наталия Каминская, «Культура», 22. 02.2001

• Тонкие материи

  Елена Грибкова, «Атмосфера», 10.2021

• Полны чудес ее чертоги…

  Павел Подкладов, 18.02.2018

• Возвращение в «Египетские ночи»

  Светлана Наборщикова, «Известия», 12.02.2018

• Эротический египетский анекдот в Театре Фоменко

  Наталья Анисимова, «Русский блоггер», 11.02.2018

• «Условная» любовь: «Египетские ночи» на сцене Мастерской Петра Фоменко

  Мария Наумова, «Типичная Москва», 9.02.2018

• В театре «Мастерская Петра Фоменко» возобновили спектакль «Египетские ночи»

  Анжелика Заозерская, «Вечерняя Москва», 8.02.2018

• Вот Рок, а вот порок

  Игорь Вирабов, «Российская газета», 8.03.2017

• Все начинается в фойе

  Николай Пересторонин, «Вятский край», 4.10.2014

• “Триптих” по А. Пушкину. Московский театр “Мастерская П. Н. Фоменко”

  Светлана Васильева, «Знамя», 11.2013

• Мадлен Джабраилова «Актёров Пётр Наумович всегда берёг»

  Татьяна Власова, «Театрал-online», 9. 08.2013

• Пять тысяч штампов для вечности

  Петр Сейбиль, Яна Жиляева, «VTBrussia.ru», 17.04.2013

• Кругом одни сутенеры!

  Анна Балуева, «Комсомольская правда», 5.04.2013

• «Безумная из Шайо»: с возвращением

  Наталья Витвицкая, «www.vashdosug.ru», 3.04.2013

• «Фоменки» восстановили легендарный спектакль

  Светлана Полякова, «Вечерняя Москва», 1.04.2013

• Любовь, война и немец

  Петр Сейбиль, «VTBrussia.ru», 15.02.2013

• «Моряки и шлюхи»: долой слова и юбки

  Анна Балуева, 17.01.2013

• Концерт по заветам

  Роман Должанский, «Коммерсант», 25.12.2012

• «Моряки и шлюхи»: танцуют все

  Наталья Витвицкая, «vashdosug.ru», 25.12.2012

• Попробуй попляши

  Глеб Ситковский, «Ведомости», 24.12.2012

• «Моряки и шлюхи» оказались начинающими балеринами

  Анастасия Плешакова, «Комсомольская правда», 24.12.2012

• Евгений Каменькович: «На „Язычников“ меня благословил Фоменко»

  Анна Чужкова, «Культура», 23. 12.2012

• Поматросят и не бросят

  Игорь Вирабов, «Российская газета», 21.12.2012

• Танцы о свободе

  Галина Шматова, «http://afisha.mail.ru», 18.12.2012

• «Первые в жизни премии остаются самыми приятными и значимыми»

  Лариса Каневская, «Новые Известия», 30.11.2012

• Восемь часов «Войны и мира»

  Юлия Бочкарева, «Речь», 30.10.2012

• Вера Фомы

  Алена Карась, «Российская газета», 13.07.2012

• Актриса Мадлен Джабраилова: «Петр Фоменко прост. Как Моцарт»

  Анна Балуева, «Комсомольская правда», 13.07.2012

• Драматург, прочь из театра!

  Татьяна Москвина, «Аргументы недели», 24.05.2012

• Террариум единомышленников под прицелом Петра Фоменко

  Любовь Лебедина, «Литературная газета», 16.05.2012

• Внесистемный Станиславский

  Ольга Фукс, «Ведомости», 12.05.2012

• Театр восковых фигур

  Марина Шимадина, «Эксперт», 7.05.2012

• В стране интриг и иллюзий

  Елена Губайдуллина, «Трибуна», 4. 05.2012

• «Мастерская Петра Фоменко» закрутила «Театральный роман»

  Роман Должанский, «Коммерсант», 24.04.2012

• Роман с театром: Михаил Булгаков и Петр Фоменко

  Марина Тимашева, «Радио «Свобода»», 19.04.2012

• На стороне театра

  Мария Зерчанинова, «Lenta.ru», 17.04.2012

• Фоменки посмеялись вместе с Булгаковым

  Анастасия Плешакова, «Комсомольская правда», 17.04.2012

• «Театральный роман» в «Мастерской Петра Фоменко»

  Глеб Ситковский, «OpenSpace», 16.04.2012

• Человеческая комедия

  Ольга Егошина, «Новые Известия», 16.04.2012

• Кайф по-булгаковски

  Наталия Каминская, «Культура», 13.04.2012

• Петр Фоменко прочел «Театральный роман» в жанре меланхолии

  Алла Шевелева, «Известия», 13.04.2012

• Кастрюля крови

  Марина Токарева, «Новая газета», 13.04.2012

• «Театральный роман»: шутка года

  Наталья Витвицкая, «vashdosug.ru», 12.04.2012

• Без яда

  Дина Годер, «Московские новости», 12. 04.2012

• Интимные подробности

  Григорий Заславский, «Независимая газета», 12.04.2012

• Москвичи увидели живого Cтаниславского

  Вера Копылова, «Московский комсомолец», 12.04.2012

• «В театре единоначалие лучше демократии»

  Елена Губайдуллина, «Известия», 10.04.2012

• «Бывают странные сближения»

  Виктория Пешкова, «Литературная газета», 20.01.2010

• Триптих. Нюансы любви, оттенки тлена…

  Марина Квасницкая, «Gogol.ru», 13.01.2010

• Рождество у Петра Фоменко, или Двадцать лет спустя

  Алексей Бартошевич, «OpenSpase.ru», 13.01.2010

• Человеческое, слишком человеческое

  Галина Шматова, «Экран и Сцена», 01.2010

• Кирилл Пирогов все-таки соблазнил Галину Тюнину

  Анастасия Плешакова, «Комсомольская правда», 25.12.2009

• Профиль молнией сверкает

  Наталия Каминская, «Культура», 17.12.2009

• Импровизаторы любовных песен

  Марина Тимашева, «Радио Свобода», 16.12.2009

• Спектакль вынесли в фойе

  Мария Сидельникова, «Коммерсант», 16. 12.2009

• Фоменко поставил памятник Дон Жуану

  Марина Райкина, «Московский комсомолец», 10.12.2009

• Петр Фоменко поставил «Триптихъ»

  Глеб Ситковский, «OpenSpase.ru», 9.12.2009

• Красное дерево с адским пламенем

  Елена Дьякова, «Новая газета», 9.12.2009

• Игры с Пушкиным

  Марина Давыдова, «Известия», 9.12.2009

• Идут своей дорогой

  Ольга Егошина, «Новые Известия», 8.12.2009

• Мне скучно, бес

  Алена Карась, «Российская газета», 8.12.2009

• Всех утопил

  «Итоги», 7.12.2009

• Девятый вал на набережной Тараса Шевченко

  Ольга Галахова, «Независимая газета», 7.12.2009

• Петр Фоменко строит пушкинский дом

  Алла Шендерова, «infox.ru», 4.12.2009

• Сабо для Донны Анны

  Ольга Романцова, «Газета», 4.12.2009

• «Искусство есть искусство есть искусство…»

  Алена Солнцева, «Время новостей», 4.12.2009

• Фоторепортаж с премьеры «Триптиха»

  «Lenta.Ru», 3.12.2009

• «Не потеряйтесь!»

  Евгений Соколинский, «Империя драмы (газета Александринского театра)», 11. 2009

• Не запирайте вашу дверь, Пусть будет дверь открыта!

  Мария Хализева, «Экран и Сцена», 01.2008

• Мадлен Джабраилова: «Актеру лучше быть мужчиной»

  Светлана Полякова, «Культура», 4.10.2007

• Я человек непубличный

  Татьяна Медведева, «Вечерняя Москва», 3.09.2007

• Всем поклон

  С. Овчинникова, «Планета Красота», 01.2007

• Игра в игру

  Елена Губайдуллина, «Новые известия — Театрал», 1.12.2006

• По волосам не плачут

  Марина Гаевская, «Культура», 30.11.2006

• Певица и толмач

  Галина Облезова, «Новое время», 26.11.2006

• Проза жизни

  Алла Шендерова, «Ваш досуг», 24.11.2006

• Право на въезд

  «Итоги», 20.11.2006

• Жизненно важное

  Алена Данилова, «Взгляд», 20.11.2006

• Трудности перевода

  Алексей Филиппов, «Московские новости», 17.11.2006

• Классный час Ксении Кутеповой

  Елена Дьякова, «Новая газета», 16.11.2006

• Ухватиться за Венерин волос

  Ольга Галахова, «Независимая газета», 16. 11.2006

• Потерянный рай

  Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 15.11.2006

• Сколько волосу ни виться

  Марина Давыдова, «Известия», 15.11.2006

• Кто знает про самое важное?

  Марина Райкина, «Московский комсомолец», 15.11.2006

• Проткнули время

  Глеб Ситковский, «Gzt.ru», 14.11.2006

• Любовь в войлочных тапках

  Ольга Егошина, «Новые известия», 14.11.2006

• Аншлаг на «Самом важном»

  Любовь Лебедина, «Труд № 210», 14.11.2006

• Давайте я вас запишу

  Олег Зинцов, «Ведомости № 214 (1741)», 14.11.2006

• В одно касание

  Дина Годер, «Время новостей», 13.11.2006

• Нежный бобслей

  Лиза Кротик, «Новая газета», 30.01.2006

• Интервью Мадлен Джабраиловой радио «Маяк»

  Григорий Заславский, 7.10.2004

• Фоменко среди трех сестер

  Марина Токарева, «Московские новости», 24.09.2004

• Три сестры

  Майа Одина, «Афиша», 21.09.2004

• Леденцовый период русской истории

  Елена Дьякова, «Новая газета», 20. 09.2004

• Без верхушек

  Григорий Заславский, «Независимая газета», 20.09.2004

• Три сестры и один сумасшедший

  Елена Ямпольская, «Русский курьер», 17.09.2004

• Безумная Шайо

  Ольга Егошина, «Вёрсты», 4.06.2002

• Безумный мир на подмостках

  Любовь Лебедина, «Труд», 21.05.2002

• Растворение в канализации

  Глеб Ситковский, 05.2002

• Инсценированные сновидения

  Елена Губайдуллина, «Новое время, № 18-19», 05.2002

• «Безумная из Шайо»

  Виктория Никифорова, «Седьмой континент», 05.2002

• Фоменко и невидимки

  Глеб Ситковский, «Метро», 25.04.2002

• Реальности не бывает

  Дина Годер, «Еженедельный журнал», 25.04.2002

• «Старухи» переиграли всех

  Нина Агишева, «Московские новости», 16.04.2002

• Четыре безумные женщины убили четырех умных мужчин

  Игорь Вирабов, «Комсомольская правда», 12.04.2002

• Сестры по разуму

  Наталия Каминская, «Культура», 11.04.2002

• Обруч — в небо, буржуев — в канализацию

  Глеб Ситковский, «Алфавит», 9. 04.2002

• Евы Парижа

  Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 5.04.2002

• Война и мир в мастерской

  Марина Гаевская, «Российские вести», 23.05.2001

• В одно касание

  Александра Машукова, «Новое русское слово», 6.04.2001

• Начало романа

  Л. Осипова, «Семья и школа, № 4», 04.2001

• Завтра была война

  Марина Мурзина, «Аргументы и факты, № 11», 03.2001

• Что такое «Война и мир»?

  Елена Губайдуллина, 03.2001

• Мальбрук в поход собрался

  Ольга Егошина, «Театр, № 2», 03.2001

• Парадоксы Толстого

  Надежда Ефремова, «Экран и сцена, № 11 (581)», 03.2001

• Миро-приятие

  Дина Годер, «Итоги», 27.02.2001

• Мозаика «Войны и мира»

  Нина Агишева, «Московские новости», 27.02.2001

• Потертый альбом на сквозняке нового века

  Елена Дьякова, «Новая газета», 26.02.2001

• Невыразимая легкость эпопеи

  Наталия Каминская, «Культура», 22.02.2001

• Эпопея в камерном формате

  Олег Зинцов, «Ведомости», 20. 02.2001

• Гадание по «Войне и миру»

  Елена Дьякова, «Газета.ру», 19.02.2001

• Счастливая деревня Петра Фоменко

  Геннадий Демин, «Культура», 29.06.2000

• Вечер в «счастливой деревеньке»

  Александр Мешков, «Комсомольская правда», 26.06.2000

• Ради этого и придумали театр

  Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 24.06.2000

• «Счастливая деревня» в Мастерской Петра Фоменко

  Екатерина Васенина, «Новая газета», 22.06.2000

• Счастливый театр

  Алексей Филиппов, «Известия», 20.06.2000

• Чужие

  Елена Губайдуллина, «Театральный курьер», 02.2000

• Красавицы и чудовища

  Елена Ковальская, «Афиша», 17.01.2000

• Эти разные, разные «Варвары»

  Екатерина Сухотина, «Народная газета», 14.01.2000

• Один абсолютно театральный вечер

  Алексей Чанцев, «Театр», 2000

• А еще…

  Наталия Якубова, «Театральная жизнь, № 1», 01.1997

• Четыре слагаемых успеха

  Ольга Егошина, «Дом Актера, № 3-4», 1995

• Побеждающая радость творения

  Саулюс Мацайтис, «Эхо Литвы», 18. 01.1994

• Театр от Фомы

  Юрий Зерчанинов, 1993

• Мастера «Мастерской Фоменко»

  Мария Хализева, 1993

• «Владимир…» превосходной степени

  Олег Табаков, «Экран и сцена», 26.12.1991

Импозантный человек | НАЛОЖЕНИЕ МУЖЧИНА

Потоковое + Загрузка

Включает неограниченную потоковую передачу через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в формате MP3, FLAC и других форматах.

Можно приобрести с подарочной картой

€5 евро или больше

Полная цифровая дискография

45

выпуска

Получите все 45 релизов CUT SURFACE , доступных на Bandcamp, и сэкономьте

65% .

Включает неограниченное потоковое вещание через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественные загрузки 3, Kalte Köstlichkeiten, БРД Нуар, СУНДЛ II, Темпс Морт, Сборник Д, Шумный, Позаботься обо мне, и еще 37. , и , .

Можно приобрести с подарочной картой

€78,75 евро или больше (

СКИДКА 65% )

Наложение Man s/t кассета

Кассета + цифровой альбом

Ведомый. Мятежный. Самопоглощающий. Метко названный Навязчивый человек валит от возмущения, захлопывает за собой дверь и с болью понимает, что отныне он один. Спиралью в суровую и холодную неизвестность. Бороться и стучать. На самом деле, ты сам себе главный враг, мой друг. Освободись, Навязчивый Человек!

*** ООО тираж 100 копий ***
___________

Музыка Мариан Гм, записанная на диване в Берлине в период с лета 2016 по весну 2017 года. Слова и голос Маркуса Гё (Грац).

Передняя обложка – Патрик Фюрли
Коллажи – Imposition Man
Типография и дизайн обложки – Nieuw ndg
___________

Включает неограниченную потоковую передачу Imposition Man через бесплатное приложение Bandcamp, а также высококачественную загрузку в форматах MP3, FLAC и других форматах.

Распродано

Что еще можно сказать о внушительности? | Внушительные синонимы

Прилагательное

▲

Грандиозный и впечатляющий внешний вид

«Этот внушительный памятник тщательно охраняется с его круглыми механическими башнями с террасами для артиллерии».

Прилагательное

▲

Обладание властью и влиянием на других

Прилагательное

▲

Смелый самоуверенный или уверенный в себе

Прилагательное

▲

Большие и тяжелые или твердые

Прилагательное

▲

Чрезвычайно высокий, особенно по сравнению с окружающей средой

Прилагательное

▲

Выражено с целью убедить или произвести впечатление

Прилагательное

▲

Внушение страха или благоговения благодаря тому, что он впечатляюще большой, мощный, интенсивный или способный

Прилагательное

▲

Физически крупный или хорошо сложенный

Прилагательное

▲

Значительный по степени важности или срочности

Прилагательное

▲

Характеризуется полнотой, ясностью, силой и плавностью звука

Прилагательное

▲

Детализированные и сложные по дизайну и планированию, включающие множество тщательно расположенных элементов

Прилагательное

▲

Раздражающе навязчивый характер

Прилагательное

▲

Обладающий убедительным эффектом

Существительное

▲

Акт причинения или принуждения к чему-либо (как правило, нежелательному) кому-либо

Существительное

▲

Действие, применяющее или обеспечивающее что-либо

Глагол

▲

Причастие настоящего времени для вынесения, установления или применения в качестве обвинения, штрафа или наказания

«Правительство скоро наложит обвинения на использование пластиковых пакетов».