Слово глубину разобрать по составу: Страница не найдена

где \(f_{\mathrm{O}_2}\) — фугитивность. Логарифмируя обе части, получаем:

Основным из предложенных ранее механизмов окисления мантии была реакция с участием воды (H₂O), в результате которой кислородные фазы оставались в мантии, а водород выделялся и диссипировал в космическое пространство (J. Kasting et al., 1993. Mantle Redox Evolution and the Oxidation State of the Archean Atmosphere). Эта реакция совершенно точно происходила, но вопрос о том, хватило ли Земле воды на окисление всей мантии после формирования ядра, остается открытым. Этой гипотезе противоречит также то, что более богатый летучими компонентами Марс имеет более восстановленную мантию (см., например, C. Herd et al., 2002. Oxygen fugacity and geochemical variations in the martian basalts: implications for martian basalt petrogenesis and the oxidation state of the upper mantle of Mars).

Альтернативой водному окислению является процесс диспропорционирования FeO (окислительно-восстановительная реакция, в которой железо является и окислителем, и восстановителем):

3Fe²⁺O = Fe³⁺₂O₃ + Fe⁰.

Оно происходит, к примеру, при кристаллизации бриджманита (bridgmanite — MgSiO₃ со структурой перовскита), главного минерала нижней мантии (D. Frost et al., 2004. Experimental evidence for the existence of iron-rich metal in the Earth’s lower mantle). Это означает, что при формировании нижней мантии реакция смещалась вправо, что приводило к выделению чистого железа. Оно, в дальнейшем, тонуло и входило в состав ядра, в результате чего над восстановленным металлическим ядром получалась достаточно окисленная мантия.

Изучив эту же реакцию в силикатном расплаве при давлениях до 23 ГПа и температурах до 2473 К, ученые из Баварского Геоинститута установили, что существует еще один механизм, который может привести к окислению мантии: они выяснили, что диспропорционирование в глубине силикатного магматического океана происходит без участия бриджманита. Результаты работы опубликованы в недавнем выпуске журнала Science.

Если Fe²⁺ и Fe³⁺ присутствуют в силикатном расплаве, выражение для фугитивности запишется так:

4FeO + O₂ = 2Fe₂O₃. 4,\]

где К — константа равновесия этой реакции, а буквой a с индексами обозначена активность соответствующих соединений. При нормальном давлении К такова, что силикатный расплав в равновесии с Fe⁰ почти не содержит Fe₂O₃. Чтобы его количество возросло при увеличении давления, объемный эффект реакции ΔV  = V_FeO1,5 − (V_FeO + 1/4V_O2) должен быть отрицательным.

Таким образом, для того, чтобы определить знак ΔV, была поставлена серия экспериментов с силикатным расплавом, содержащим железо (рис. 4). Расплавы андезитового состава при постоянном давлении и с фугитивностью на уровне буфера Ru-RuO₂ (+8 log-единиц относительно буфера Fe-FeO) закаливались в стекла с разных температур. В полученных стеклах с помощью мессбауэровской спектроскопии определялось отношение Fe³⁺/ΣFe. В предыдущих работах, в которых давление доходило до 7 ГПа, получался положительный ΔV, то есть предпочтительным было существование трехвалентного железа, что вполне соответствует известным давлениям и сжимаемостям при атмосферном давлении. Однако, как сейчас выяснилось, при увеличении давления на отметке 10 ГПа тренд меняется на противоположный: Fe³⁺/ΣFe начинает возрастать. Авторы предполагают, что такой эффект наблюдается из-за большей чем у FeO сжимаемости Fe₂O₃ в расплаве, что, в свою очередь, является следствием изменения координации Fe³⁺ (то есть расположения атомов кислорода и кремния вокруг атома железа).

Полученные в ходе эксперимента данные были подставлены в термодинамическую функцию, описывающую зависимость Fe³⁺/ΣFe в расплаве от температуры, давления фугитивности кислорода и состава расплава, и на их основе был произведен аппроксимационный расчет термодинамических коэффициентов (H. O’Neill et al., 2006. An experimental determination of the effect of pressure on the Fe3+/∑Fe ratio of an anhydrous silicate melt to 3.0 GPa; K. Jayasuriya et al., 2004. A Mössbauer study of the oxidation state of Fe in silicate melts). Для описания объемов фаз использовались модифицированные уравнения Тейта третьего порядка. Эта модель хорошо описывает экспериментальные данные и показывает, что ΔV, определяющий Fe³⁺/ΣFe, не зависит от f_O2. При этом увеличение стабильности Fe₂O₃ при возрастающем давлении означает увеличение реальной доли этого соединения в расплаве в равновесии с металлическим железом (Fe⁰). Это значит, что из расплава, почти не содержащего Fe₂O₃, в условиях с давлением более 10 ГПа будет выделяться металлическое железо, необходимое для баланса с Fe₂O₃, возникшего из FeO.

На планетах земного типа и малых телах на ранних стадиях формирования существовали силикатные магматические океаны разной глубины. Использовав свою модель, авторы построили график зависимости окислительных условий от глубины океана и Fe³⁺/ΣFe (рис. 5). Гипотетический первичный магматический восстановленный океан, в котором металлическое железо стабильно на поверхности, имеет Fe³⁺/ΣFe около 0,004. До глубины 200 км насыщение металлом снижается, а потом начинает возрастать до 400 км, где металлическое железо снова стабильно и возможна реакция диспропорционирования.

Если получившееся железо (Fe⁰, в форме капель металла) тонет к ядру, то доля Fe³⁺ в силикатном расплаве возрастает . При удалении 0,1 весового процента металла с одновременной гомогенизацией за счет конвекции отношение Fe³⁺/ΣFe составит 0,03, что сходится с оценками для современной мантии Земли. Более того, получающееся изменение фугитивности с глубиной соотносится с существующими профилями для мантии (D. Frost, C. McCammon, 2008. The Redox State of Earth’s Mantle). Так, факт возникновения металлического железа на модельных глубинах подтверждается находками включений железного расплава в алмазах с глубин 400–660 км (E. Smith et al., 2016. Large gem diamonds from metallic liquid in Earth’s deep mantle). Более того, диспропорционирование может объяснить то, что на Марсе, Луне и Весте мантии восстановленные: глубины магматического океана на них просто не хватало для достижения давлений, необходимых для протекания реакции.

Наличие градиента фугитивности в магматическом океане приводит к возникновению так называемого «углеродного насоса» (M. Hirschmann, 2012. Magma ocean influence on early atmosphere mass and composition). Это механизм, который постоянно забирает немного CO₂ из атмосферы за счет растворения в магме и запасания в мантии в форме алмазов. Его роль была особенно большой после катастрофического столкновения, которое, вероятно, случилось, когда Земля только сформировалась, и привело к формированию Луны: это объясняет, почему значительная часть углерода Земли находится в мантии, а водорода и азота — преимущественно в атмосфере. При Fe³⁺/ΣFe = 0,03, по подсчетам авторов, из-за снижения фугитивности кислорода растворенный CO₂ в расплаве начнет выпадать в форме алмаза на глубинах около 500 км.

Предложенный авторами механизм окисления мантии не только решает ряд противоречий предыдущих гипотез, но и позволяет объяснить некоторые дополнительные явления, тем самым претендуя на роль новой основной гипотезы в этом вопросе.

Источник: Katherine Armstrong, Daniel J. Frost, Catherine A. McCammon, David C. Rubie, Tiziana Boffa Ballaran. Deep magma ocean formation set the oxidation state of Earth’s mantle // Science. 2019. DOI: 10.1126/science.aax8376.

Кирилл Власов

Как разобрать по составу слово «избушка»

Выполним мор­фем­ный раз­бор сло­ва «избуш­ка».  В мор­фем­ном соста­ве сло­ва «избуш­ка» вычле­ним корень, суф­фикс и окончание.

Прежде чем раз­би­рать иссле­ду­е­мое сло­во по соста­ву, выяс­ним часть речи, к кото­рой оно при­над­ле­жит. Имеем в виду, что в соста­ве слов раз­ных частей речи име­ет­ся свой набор харак­тер­ных морфем.

В гуще леса сто­ит избуш­ка охот­ни­ка Матвея.

Это сло­во обо­зна­ча­ет пред­мет и отве­ча­ет на вопрос что?

По этим грам­ма­ти­че­ским при­зна­кам мож­но понять, что, это неоду­шев­лён­ное имя суще­стви­тель­ное.  Его мор­фем­ный раз­бор нач­нем с выде­ле­ния окон­ча­ния. В рус­ском язы­ке окон­ча­ние име­ют толь­ко изме­ня­е­мые части речи. Узнаем, изме­ня­ет­ся ли ана­ли­зи­ру­е­мое сло­во. Это суще­стви­тель­ное жен­ско­го рода пер­во­го скло­не­ния может менять свою грам­ма­ти­че­скую форму.

Понаблюдаем:

• сто­ять око­ло избушки
• вижу избушку
• подой­ду к избушке.

Сравнив падеж­ные фор­мы суще­стви­тель­но­го, в кон­це сло­ва выде­лим сло­во­из­ме­ни­тель­ную мор­фе­му — окон­ча­ние -а. Окончание не вклю­ча­ет­ся в основу.

Основой сло­ва явля­ет­ся часть  избушк-.

Далее в мор­фем­ном соста­ве рас­смат­ри­ва­е­мо­го сло­ва ука­жем уменьшительно-ласкательный суф­фикс -ушк-, нали­чие кото­ро­го про­сле­жи­ва­ет­ся так­же в словах:

• чернушка
• молодушка
• говорушка.

Оставшаяся часть изб- явля­ет­ся кор­нем рас­смат­ри­ва­е­мо­го сло­ва. В этом убе­дим­ся, подо­брав близ­кие по смыс­лу род­ствен­ные лексемы:

изба, избёнка, избушеч­ный, избяной, избач.

Во всех род­ствен­ных сло­вах име­ет­ся общая зна­чи­мая часть изб-, в кото­рой заклю­че­но их лек­си­че­ское значение.

Морфемный состав сло­ва «избуш­ка» запи­шем в виде ито­го­вой схемы:

  избушка — корень/суффикс/окончание.

Прогноз на матч Краснодар (люб) — Арсенал (люб) от эксперта 28.05.21

br>

Футбольный поединок Краснодар (люб) — Арсенал (люб) должен был пройти еще два месяца назад, но тогда его сыграть помешали плохие погодные условия. Организаторы чемпионата перенесли его на 28-го мая 2021 года, так что теперь игроки команд все же выйдут на поле в 12:20 по Москве. В этом году команды не встречались, а в прошлом оба матча завершились с ничейным результатом. Если же брать всю историю противостояния, то в ней лучшие показатели имеет Арсенал (люб).

Команда Краснодар (люб) и команда Арсенал (люб), судя из стартовой заявки, выйдут на поле сильнейшими составами. Напомним, что ранее в СМИ говорилось о том, что в составе хозяев поля будут отсутствовать несколько ведущих футболистов. Эта информация существенным образом повлияла на котировки букмекеров, выставленных на этот матч. Наши прогнозисты считали, что оснований для такого завышенного коэффициента на победу команды Краснодар (люб) в этом матче нет, так как отсутствие двух лидеров для такого клуба, каким является команда Краснодар (люб) – не критично, так как глубина скамейки позволяет провести ротацию состава, без существенной потери качества игры. Тем более что сейчас стало известно о том, что лидеры все же сыграют. Мы думаем, что команда Краснодар (люб) сегодня добьется уверенной победы над своими соперниками, так что, рекомендуем играть не только победу хозяев поля в этом матче, но и делать ставки на фору команды Краснодар (люб). Учитывая, что команды будут действовать основными составами, нам также кажутся вполне играбельными ставки на общий тотал больше в матче, так как хозяева вряд ли забьют менее двух голов, да и гостям вполне по силам наиграть на забитый мяч. Также здесь можно рассмотреть ставку на индивидуальный тотал голов команды Краснодар (люб) на больше, исходя из того, что хозяева поля очень активно действуют в родных стенах. К примеру, в прошлом сезоне команда Краснодар (люб) только в трех домашних матчах забила менее двух голов.

СТАВКИ/КОЭФФИЦИЕНТЫ БУКМЕКЕРСКИХ КОНТОР НА МАТЧ Краснодар (люб) — Арсенал (люб):

Так как футбольный клуб Краснодар (люб) считается фаворитом данной встречи, то на его победу букмекеры дают невысокий коэффициент 2.17. Намного выше котировка стоит на победу ФК Арсенал (люб) — 2.17, а также хороший коэффициент стоит на ничью — 6.8.

История личных встреч

Большой выбор ставок, предложенный букмекерами на матч команды Краснодар (люб) и команды Арсенал (люб), можно объяснить тем, что обе команды относят к элите современного футбола, и их противостояние – это матч, который, несомненно, привлечет внимание любителей футбола во всем мире. Команды тщательно готовятся к этому матчу, так как победа в нем позволит не только набрать три очка, необходимые для турнирной таблицы, но эта победа будет очень сильным моральным подспорьем, ведь победа, добытая в матчах с прямым конкурентом в борьбе за чемпионство – лучшее, о чем можно только мечтать. В плане кадровых потерь команды подходят к предстоящему матчу в отличной форме. Все ключевые футболисты готовы помочь клубу со стартовых минут матча, а наставники смогли приобрести на трансферном рынке еще ряд перспективных футболистов, которые могут усилить игру клубов со скамейки. Так что, с исполнителями у команды Краснодар (люб) и команды Арсенал (люб) – полный порядок. Тактику наставники тоже не меняли по сравнению с прошлым сезоном. Действительно, зачем ломать и менять то, что приносит результат. Напомним, что оба клуба играют в атакующий футбол, причем, можно сказать, что даже в остро атакующий, когда вся команда может угрожать воротам соперника при быстром переходе из обороны в атаку, либо при стандартах. Это означает, что сегодня команды не будут отсиживаться в обороне, а постараются создать максимум голевых моментов.

28-го мая 2021 года состоится всего один матч из нынешнего тура национального первенства, и им будет футбольная встреча Краснодар (люб) — Арсенал (люб). Так как данный поединок вызвал огромный ажиотаж среди болельщиков, то его специально решили начать в 12:20 по Москве. Интерес вызван тем, что это принципиальные соперники, но так как в последнее время они выступали в различных дивизионах, то последний раз Краснодар (люб) и Арсенал (люб) встречались на футбольном поле четыре года назад. В том матче футболисты клуба Краснодар (люб) одержали победу со счетом 4-2.

Предматчевый анализ и прогнозы букмекеров

Чемпионат находится в самом разгаре, поэтому футболистам команды Краснодар (люб) и команды Арсенал (люб) нельзя расслабляться, ведь борьба за высокие места в чемпионате – это необходимость демонстрировать футбол высшего качества в каждом матче, особенно в матчах с прямыми конкурентами. А в том, что именно команда Краснодар (люб) и команда Арсенал (люб) будут конкурировать между собой за высокие места в чемпионате, у экспертов нашего ресурса нет никаких сомнений. Команды отлично укомплектованы на нынешний сезон, причем, отличительной чертой обеих команд является наличие хорошей скамейки запасных, футболисты которой могут в любой момент усилить игру команд. Вообще, позволить игрокам такого уровня выходить на замену могут далеко не каждые футбольные команды. Однако, к слову, менеджеры обеих команд постоянно экспериментируют с составом, предоставляя игровое время всем футболистам. Но, по мнению экспертов нашего ресурса, в сегодняшнем матче экспериментов не будет. Обеим командам необходим результат, поэтому менеджеры постараются задействовать всех ведущих футболистов, использовав максимально неудобную тактику для соперника. Отличительными качеством команды Краснодар (люб) и команды Арсенал (люб) является атакующий стиль игры, так как львиная доля выигрышных матчей команд приходиться на активные действия у ворот соперника. Учитывая, что сегодняшние соперники умеют активно действовать не только в атаке, но и в обороне, наши эксперты полагают, что матч будет очень интересным, а прогнозы от наших экспертов позволят сделать просмотр этого противостояния еще более зрелищным.

В линии букмекерских контор, по мнению экспертов нашего ресурса, верно отражены шансы команды Краснодар (люб) и команды Арсенал (люб) на успех в очном противостоянии. Напомним, что эти команды встретятся в рамках очередного тура чемпионата, где будут определять сильнейшего. К этому матчу хозяева поля подходят в отличном настроении, у клуба нет серьезных кадровых потерь перед матчем, а статистика последних игр говорит о том, что команда Краснодар (люб) находится в прекрасной форме. Гости тоже показали хорошие результаты в последних матчах. Клуб добился важных побед, что позволило ему улучшить свои позиции в турнирной таблице. Однако для команды Арсенал (люб) выездные матчи в нынешнем сезоне складываются не так хорошо, как игры на родном стадионе. В выездных матчах, по словам самих футболистов команды Арсенал (люб), они чувствуют себя не так уверенно, как в домашних стенах. Поэтому, сегодня наши эксперты рекомендуют ставить на победу команды Краснодар (люб), так как хозяева поля сейчас находятся в отличной форме, а родные трибуны должны помочь клубу продемонстрировать отличный футбол и добиться победы. Общий тотал матча мы рекомендуем играть на больше, так как оба клуба действуют в атакующем стиле, поэтому в этом матче мы ждем много голов. Общий тотал нарушений и желтых карточек тоже следует играть на больше, так как эта встреча является принципиальной для обеих команд, следовательно, футболисты будут часто нарушать правила. А вот угловые мы рассматриваем на меньше, так как команда Краснодар (люб) и команда Арсенал (люб) не так часто задействуют фланги при атаках.

Краснодар (люб)

В прошлом сезоне футбольный клуб Краснодар (люб) неожиданно финишировал в зоне Лиги Чемпионов, но оказалось, что успехи команды были кратковременными. Это связано с тем, что руководство не захотело усиливать состав в преддверии более сложного сезона, а наоборот, отпустило некоторых ключевых игроков. В итоге, хозяева сейчас идут только восьмыми в турнирной таблице, и снова пробиться в Лигу Чемпионов вряд ли получится, так как от нее отставание составляет уже двенадцать очков. Для футбольного клуба Краснодар (люб) сейчас приоритетная задача хотя бы пробиться в Лигу Европы, от которой хозяева отстают только на два очка. Хотя дома команда играет лучше, чем в гостях, все равно нет уверенной игры в родных стенах, так что получилось выиграть менее половины домашних матчей. Если в прошлом месяце футбольный клуб Краснодар (люб) выиграл все четыре тура, то в этом месяце начался спад, ведь была только одна победа при двух поражениях. Дисквалификацию отбывает правый защитник, а травмированы в составе гостей левый и двое центральных полузащитников.

Арсенал (люб)

Из-за провального начала сезона длительное время футбольный клуб Арсенал (люб) пребывал в зоне вылета, так что многие уже начали думать, что по завершении чемпионата ему грозит понижение в классе. Но, два месяца назад руководство сменило главного тренера, пригласив молодого амбициозного специалиста, с которым команда начала показывать более атакующий футбол, а не просто сидеть в обороне, надеясь на то, что удастся не пропустить. С данным наставником футбольный клуб Арсенал (люб) сыграл восемь матчей, в которых потерпел только одно поражение, но зато одержав шесть побед. Это позволило гостям выбраться из зоны вылета, так что сейчас команда уже идет четырнадцатой, на четыре очка оторвавшись от аутсайдеров. Футболисты стали больше самоотдачи демонстрировать на поле, и это касается не только домашних, но и выездных матчей, где команда пытается грамотно действовать в обороне, но еще и постоянно атаковать. В лазарете ФК Арсенал (люб) пребывают двое защитников, а также может пропустить игру левый вингер.

Интересные факты перед матчем Краснодар (люб) – Арсенал (люб)

Несколько сезонов назад команда Краснодар (люб) и команда Арсенал (люб) находились в числе одних из претендентов на чемпионский титул, клубы могли навязать борьбу грандам. Однако теперь они скатились до уровня середняков. Можно винить в этом многие факторы, однако сейчас стоит отталкиваться от текущей формы команд. А она говорит нам, что оба клуба уже решили свои задачи в турнирной таблице, поэтому в оставшихся матчах сезона могут играть в свое удовольствие. Это означает, что наиболее выгодной ставкой в этом матче является ставка на общий тотал забитых голов на больше. Команда Краснодар (люб) и команда Арсенал (люб) в нынешнем сезоне играют в атакующий футбол, они много забивают и много пропускают. Скорее всего, в очном противостоянии менеджеры не будут менять тактическую схему своим клубам, и команды вновь продемонстрируют открытый футбол с максимумом голевых моментов. При этом, можно сделать ставки на то, что оба клуба забьют в этом матче, а также на индивидуальный тотал на больше каждой команды. Наши эксперты полагают, что делать прогнозы на исход этого матча бессмысленно, так как победа не даст преимущества в турнирной таблице не одному из соперников. А вот что действительно стоит играть, так это общий тотал нарушений и желтых карточек на меньше. Оба клуба не имеют турнирной мотивации, поэтому вряд ли будут играть грубо, да и в текущем сезоне эти команды не входят в число грубиянов чемпионата. Общий тотал угловых в этом противостоянии мы рассматриваем на больше, так как команда Краснодар (люб) и команда Арсенал (люб) строят свои атаки через фланги, поэтому подают много стандартов.

Матч закончится выигрышем Краснодар (люб) — 2.17, ничья в матче — 6.8, матч закончится выигрышем Арсенал (люб) — 2.17.

Не так давно команда Краснодар (люб) встречалась с футболистами команды Арсенал (люб) в рамках кубкового матча. Тогда хозяева поля без особых проблем переиграли своих соперников, что стало настоящей сенсацией. Однако эксперты нашего ресурса полагают, что в сегодняшней игре преимущество на стороне гостей. В турнирной таблице команды занимают разные места. Если хозяева поля уже решили свои задачи в чемпионате, и могут спокойно доигрывать сезон, настраиваясь на более важные кубковые баталии, то гости еще не гарантировали себе выполнение задач, поэтому команда Арсенал (люб) сражается за победу в каждом матче. Букмекеры выставили коэффициенты, исходя из которых, фаворитами матча являются футболисты команды Краснодар (люб), но эксперты нашего ресурса считают, что у команды Арсенал (люб) есть хорошие шансы на успех в этом противостоянии. Гости привезли на этот матч всех сильнейших футболистов, даже те футболисты, у которых были небольшие повреждения, по словам менеджера клуба, готовы выйти на поле со стартовых минут. А вот у команды Краснодар (люб) ожидаются определенные кадровые изменения. Менеджер хозяев поля сообщил, что планирует поберечь футболистов основы для более важных матчей, а в этой игре задействует резервистов. Это означает, что ставка на победу гостей имеет право на жизнь, и мы рекомендуем бетторам делать ставки на победу команды Арсенал (люб) или на фору гостей. Общий тотал нарушений и желтых карточек в этом матче мы видим на больше, так как в противостоянии ожидается много стычек и грубостей. Общий тотал голов в матче мы рассматриваем на меньше, так как гости – команда, которая играет в защитный футбол, а класс футболистов команды Краснодар (люб) вряд ли позволит им забить много в этом матче.

«Краснодар (люб)»

После того, как футбольный клуб Краснодар (люб) проиграл стартовых семь туров, президент не стал церемониться, и отправил в отставку весь тренерский штаб. С новым опытным специалистом команда выиграла первый же матч, а далее хоть и случались иногда поражения, но все же хозяева обрели стабильность, так что постепенно выбрались из зоны вылета, и сейчас опережают ее на два очка. В последних пяти турах футбольный клуб Краснодар (люб) одержал две победы при двух поражениях, а большинство очков команда набирает на родной арене, где все поражения были исключительно в начале сезона, после чего хозяева больше дома не проигрывают. Футбольный клуб Краснодар (люб) имеет проблемы с реализацией голевых моментов, ведь в среднем не получается даже один мяч за игру. Но, зато сейчас намного лучше команда действует в обороне, чем в начале сезона, так что довольно часто поединки завершаются с нулями на табло. Один нападающий выбыл на полгода, а также не смогут помочь хозяевам трое полузащитников.

В прошлом сезоне футбольный клуб Арсенал (люб) выиграл чемпионский титул, но в этом сезоне речь о защите трофея даже не идет. У главного тренера начались проблемы со многими игроками основного состава, так что уже нет того сыгранного боевого коллектива, который всех громил в прошлом году. Гости занимают в чемпионате только четвертую строчку, а отставание от лидера настолько большое, что команде сейчас остается бороться только за то, чтобы не упустить свое место в еврокубках. Футбольный клуб Арсенал (люб) одинаково играет как в родных стенах, так и в выездных матчах, а в этом сезоне гости разве что демонстрируют надежную игру в обороне, но результативность команды по сравнению с прошлым годом сильно упала. Недавно ФК Арсенал (люб) выдал серию из восьми матчей без поражений, но в последнем туре команда неожиданно уступила на своем поле аутсайдеру, пропустив в свои ворота три безответных мяча. Единственная потеря гостей это левый нападающий.

Статистика и личные встречи

Наши эксперты постоянно мониторят линии букмекерских контор в поисках интересных матчей. Если рассматривать футбольные матчи с практической точки зрения, то составить прогноз можно на любой футбольный матч, независимо от того, к какому чемпиону он относится. Это может быть даже самая неизвестная лига третьесортного чемпионата. Однако наши эксперты занимаются тем, что прогнозируют исходы и статистику тех футбольных матчей, смотреть которые предпочитают все любители футбола. Матчи топ-чемпионатов, которые собирают целые стадионы преданных болельщиков, а также многомиллионную армию болельщиков у экранов телевизоров – вот настоящая страсть наших экспертов. Нельзя сказать, что прогнозировать легко – нет, это тяжелый труд, требующий концентрации и тщательно анализа многочисленных факторов, которые могут оказать влияние на результат матча, однако нам нравится заниматься своим делом и делиться своими трудами с любителями футбола. Сегодня мы решили разобрать матч, соперниками в котором будут команда Краснодар (люб) и команда Арсенал (люб). Для обеих команд результат матча чрезвычайно важен, поэтому команды будут играть на встречных курсах, тем более что защита – не самая сильная сторона обеих команд. В текущем сезоне оба клуба сыграли большинство своих матчей на тотал больше, поэтому вряд ли в принципиальной игре они станут использовать защитную тактику, скорее всего, тренеры вновь будут играть в атакующий футбол, поэтому болельщиков ждет большое количество забитых мячей.

Краснодар (люб) — Арсенал (люб). Прогноз на футбол (28.05.21)

Благодаря любопытной информации, которую удалось найти экспертам нашего ресурса, мы смогли верно оценить шансы команд, встречающихся между собой в очередном туре известного футбольного чемпионата. Речь идет о противостоянии команды Краснодар (люб) и команды Арсенал (люб). Напомним, что в настоящий момент оба клуба обладают неплохими шансами на то, чтобы по итогам сезона занять высокое место в турнирной таблице, дающее право выступать в престижном клубном турнире в будущем сезоне. Однако, наши эксперты смогли найти любопытную информацию, благодаря которой мы выяснили, что гости не горят желанием выступать одновременно на несколько фронтов. Из этого следует, что победа команды Краснодар (люб) в этом матче выглядит отличной ставкой, которую мы рекомендуем всем любителям футбола. Общий тотал забитых голов в этой игре мы тоже рассматриваем на больше. Скорее всего, оба клуба забьют в этой игре, однако хозяева в итоге окажутся сильнее. Так что, можно делать и ставки на то, что в матче забьют обе команды. Общий тотал желтых карточек стоит рассмотреть на больше, так как это принципиальный матч, а все принципиальные матчи играются на больше. А вот угловых в этом матче не будет много, так как букмекеры весьма завысили общий тотал, забыв, видимо, что и команда Краснодар (люб), и команда Арсенал (люб) не используют фланги, предпочитая атаковать через центр. Так что, общий тотал угловых на меньше – тоже отличная ставка, которую можно смело заигрывать в этом матче. Хотя, все же, лучше играть победу команды Краснодар (люб).

В матче команды Краснодар (люб) и команды Арсенал (люб), которые сыграют между собой в рамках чемпионата, эксперты нашего ресурса смогли найти множество интересных предложений букмекеров. Дело в том, что принято считать, что противостояние этих футбольных команд – центральное противостояние чемпионата, поэтому букмекеры предлагают большой объем ставок, включая ставки на статистику футболистов и т.д. надеемся, что букмекеры не ограничатся подобными ставками в доматчевой линии, а также предложат эти ставки по ходу матча. Напомним, что сейчас букмекеры все активнее стараются предложить что-то новое. И этим новым в последнее время стали ставки на статистику по ходу игры. Благодаря этому, а также опираясь на наш анализ того или иного футбольного матча, можно делать ставки по ходу игры, в зависимо от того, что происходит на футбольном поле. Мы надеемся, что наши предложения на матч команды Краснодар (люб) и команды Арсенал (люб) окажутся полезными, и позволят неплохо обыграть букмекеров.

С данными наставниками футбольные клубы Краснодар (люб) и Арсенал (люб) перешли к более оборонительной манере игры, так что вряд ли зрители на трибунах станут свидетелями результативного матча. Эксперты предлагают поставить на тотал менее 2.5 голов.

Краснодар (люб) – Арсенал (люб): статистика и история личных встреч

Букмекеры не всегда правильно прогнозируют футбольные матчи. Точнее, линия на основные события футбольного матча в букмекерских конторах практически всегда правильная, однако букмекеры предлагают на футбол ряд дополнительных ставок, среди которых ставки на статистику. Видимо, в силу того, что основная масса бетторов предпочитает делать ставки на исход, букмекеры больше внимания уделяют составлению этой линии, мало обращая внимания на линию дополнительных ставок и статистики. По мнению наших экспертов, именно в этой части линии и скрыто все самое ценное. Как показывает практика, прогнозировать основные исходы футбольных матчей довольно непросто, даже если между собой встречаются лидер чемпионата и аутсайдер. Букмекеры грамотно закладывают в линию все статистические и другие факторы, сопутствующие этому матчу, поэтому ничего более-менее приличного с преимуществом в сторону бетторов, в такой линии уже не найти. Однако тщательный анализ помогает находить интересные ставки на статистику. Что позволяет нашим экспертам прогнозировать футбольные матчи, даже с участием грандов современного футбола. К примеру, тщательно изучив статистические данные матча, в котором сыграет команда Краснодар (люб) и команда Арсенал (люб), мы смогли найти несколько интересных ставок, которые позволят наслаждаться просмотром футбола, и дадут возможность неплохо заработать. Мы думаем, что матч должен получиться интересным, поэтому рекомендуем не пропустить это противостояние.

Что такое встраивание слов в текст?

Последнее обновление 7 августа 2019 г.

Вложения слов — это тип представления слов, который позволяет словам со схожим значением иметь аналогичное представление.

Они представляют собой распределенное представление текста, что, возможно, является одним из ключевых достижений в области впечатляющей производительности методов глубокого обучения при решении сложных задач обработки естественного языка.

В этом посте вы познакомитесь с подходом встраивания слов для представления текстовых данных.

Заполнив этот пост, вы будете знать:

• Что такое метод встраивания слов для представления текста и чем он отличается от других методов извлечения признаков.
• Что существует 3 основных алгоритма для обучения встраиванию слова из текстовых данных.
• Что вы можете либо обучить новое вложение, либо использовать предварительно обученное встраивание для своей задачи обработки естественного языка.

Начните свой проект с моей новой книги «Глубокое обучение для обработки естественного языка», включая пошаговые руководства и файлы исходного кода Python для всех примеров.

Приступим.

Что такое встраивание слов в текст?
Фотография Хизер, некоторые права защищены.

Обзор

Этот пост разделен на 3 части; их:

1. Что такое вложения слов?
2. Алгоритмы встраивания слов
3. Использование вложений слов

Нужна помощь с глубоким обучением текстовых данных?

Пройдите бесплатный 7-дневный ускоренный курс электронной почты (с кодом).

Нажмите, чтобы зарегистрироваться, а также получите бесплатную электронную версию курса в формате PDF.

Начните БЕСПЛАТНЫЙ ускоренный курс прямо сейчас

Что такое вложения слов?

Вложение слов — это заученное представление текста, в котором слова, имеющие одинаковое значение, имеют аналогичное представление.

Именно такой подход к представлению слов и документов можно считать одним из ключевых достижений глубокого обучения в решении сложных проблем обработки естественного языка.

Одно из преимуществ использования плотных и низкоразмерных векторов — вычислительные: большинство инструментов нейронных сетей плохо работают с разреженными векторами очень высокой размерности.… Основным преимуществом плотных представлений является способность к обобщению: если мы считаем, что некоторые функции могут давать аналогичные подсказки, стоит предоставить представление, которое способно уловить эти сходства.

— стр. 92, Методы нейронных сетей в обработке естественного языка, 2017.

Вложения слов на самом деле представляют собой класс методов, при которых отдельные слова представляются как векторы с действительными значениями в заранее определенном векторном пространстве. Каждое слово сопоставляется с одним вектором, и значения вектора изучаются способом, напоминающим нейронную сеть, и, следовательно, этот метод часто относят к области глубокого обучения.

Ключом к подходу является идея использования плотного распределенного представления для каждого слова.

Каждое слово представлено вектором с действительными значениями, часто с десятками или сотнями измерений. Это контрастирует с тысячами или миллионами измерений, необходимых для разреженных представлений слов, таких как одноразовое кодирование.

ассоциировать с каждым словом в словаре распределенный вектор признаков слова… Вектор признаков представляет различные аспекты слова: каждое слово связано с точкой в ​​векторном пространстве.Количество функций… намного меньше, чем размер словаря

— Нейро-вероятностная языковая модель, 2003.

Распределенное представление изучается на основе использования слов. Это позволяет словам, которые используются одинаково, приводить к похожим представлениям, естественным образом передавая их значение. Этому можно противопоставить четкое, но хрупкое представление в модели мешка слов, где, если явно не управлять, разные слова имеют разные представления, независимо от того, как они используются.

За этим подходом стоит более глубокая лингвистическая теория, а именно «гипотеза распределения » Зеллига Харриса, которую можно резюмировать следующим образом: слова, имеющие схожий контекст, будут иметь схожие значения. Для более подробной информации см. Статью Харриса 1956 года «Распределительная структура».

Это понятие, позволяющее употреблению слова определять его значение, можно резюмировать с помощью часто повторяемой шутки Джона Ферта:

Вы должны знать слово по компании, в которой оно находится!

— стр. 11, «Краткий обзор лингвистической теории 1930-1955 гг.», В «Исследованиях по лингвистическому анализу 1930-1955, 1962».

Алгоритмы встраивания слов

Методы встраивания слов изучают вещественное векторное представление для предопределенного словаря фиксированного размера из корпуса текста.

Процесс обучения либо объединяется с моделью нейронной сети для выполнения некоторой задачи, такой как классификация документов, либо является неконтролируемым процессом с использованием статистики документов.

В этом разделе рассматриваются три метода, которые можно использовать для изучения встраивания слова из текстовых данных.

1. Встраиваемый слой

Уровень внедрения, из-за отсутствия лучшего названия, представляет собой встраивание слов, которое изучается совместно с моделью нейронной сети в конкретной задаче обработки естественного языка, такой как языковое моделирование или классификация документов.

Требуется, чтобы текст документа был очищен и подготовлен таким образом, чтобы каждое слово было закодировано одним нажатием. Размер векторного пространства указывается как часть модели, например 50, 100 или 300 измерений. Векторы инициализируются небольшими случайными числами. Слой внедрения используется во внешнем интерфейсе нейронной сети и подбирается контролируемым образом с использованием алгоритма обратного распространения.

… когда входные данные нейронной сети содержат символические категориальные признаки (например, признаки, которые принимают один из k различных символов, например слова из закрытого словаря), принято связывать каждое возможное значение признака (т.е.е., каждое слово в словаре) с d-мерным вектором для некоторого d. Эти векторы затем считаются параметрами модели и обучаются вместе с другими параметрами.

— стр. 49, Методы нейронных сетей в обработке естественного языка, 2017.

Слова с горячим кодированием отображаются в векторы слов. Если используется многослойная модель персептрона, то векторы слов объединяются перед подачей в качестве входных данных в модель. Если используется рекуррентная нейронная сеть, то каждое слово может использоваться как один вход в последовательности.

Этот подход к изучению слоя встраивания требует большого количества обучающих данных и может быть медленным, но при этом будет изучаться встраивание, ориентированное как на конкретные текстовые данные, так и на задачу НЛП.

2. Word2Vec

Word2Vec — это статистический метод для эффективного обучения автономному встраиванию слов из корпуса текста.

Разработан Томасом Миколовым и др. в Google в 2013 году в ответ на повышение эффективности обучения встраиванию на основе нейронных сетей, и с тех пор он стал де-факто стандартом для разработки предварительно обученного встраивания слов.

Кроме того, работа включала анализ выученных векторов и изучение векторной математики для представлений слов. Например, если вычесть « мужское начало » из « король » и добавить « женское достоинство », получится слово « королева », улавливая аналогию « король для королевы, как мужчина есть женщине ».

Мы обнаружили, что эти представления на удивление хорошо фиксируют синтаксические и семантические закономерности в языке, и что каждое отношение характеризуется смещением вектора, зависящим от отношения.Это позволяет использовать векторные рассуждения на основе смещений между словами. Например, отношения мужчина / женщина изучаются автоматически, и с помощью индуцированных векторных представлений «король — мужчина + женщина» приводит к вектору, очень близкому к «королеве».

— Лингвистические закономерности в представлениях слов в непрерывном пространстве, 2013.

Были представлены две разные модели обучения, которые можно использовать как часть подхода word2vec для изучения встраивания слов; их:

• Непрерывный мешок слов, или модель CBOW.
• Непрерывная модель скип-грамма.

Модель CBOW изучает встраивание, предсказывая текущее слово на основе его контекста. Модель непрерывной скип-граммы учится, предсказывая окружающие слова по текущему слову.

Модель непрерывной скип-граммы учится, предсказывая окружающие слова по текущему слову.

Обучающие модели Word2Vec
Взято из «Эффективной оценки представлений слов в векторном пространстве», 2013 г.

Обе модели ориентированы на изучение слов с учетом их местного контекста использования, где контекст определяется окном соседних слов.Это окно является настраиваемым параметром модели.

Размер скользящего окна сильно влияет на сходство результирующих векторов. Большие окна имеют тенденцию производить больше тематических сходств […], в то время как меньшие окна имеют тенденцию производить больше функциональных и синтаксических сходств.

— стр. 128, Методы нейронных сетей в обработке естественного языка, 2017.

Ключевым преимуществом этого подхода является то, что высококачественные вложения слов могут быть эффективно изучены (низкая пространственная и временная сложность), что позволяет изучать более крупные вложения (больше измерений) из гораздо больших массивов текста (миллиарды слов).

3. Перчатка

Алгоритм глобальных векторов для представления слов, или GloVe, является расширением метода word2vec для эффективного изучения векторов слов, разработанного Пеннингтоном и др. в Стэнфорде.

Классическая модель представления слов в векторном пространстве была разработана с использованием методов матричной факторизации, таких как скрытый семантический анализ (LSA), которые хорошо справляются с использованием глобальной текстовой статистики, но не так хороши, как изученные методы, такие как word2vec, для захвата значения и демонстрации его на такие задачи, как вычисление аналогий (например,грамм. пример Короля и Королевы выше).

GloVe — это подход, объединяющий глобальную статистику методов матричной факторизации, таких как LSA, с локальным контекстным обучением в word2vec.

Вместо того, чтобы использовать окно для определения локального контекста, GloVe создает явный контекст слова или матрицу совпадения слов, используя статистику по всему текстовому корпусу. Результатом является обучающая модель, которая в целом может улучшить встраивание слов.

GloVe — это новая глобальная лог-билинейная модель регрессии для неконтролируемого изучения представлений слов, которая превосходит другие модели в задачах аналогии слов, сходства слов и распознавания именованных сущностей.

— GloVe: глобальные векторы для представления слов, 2014.

Использование вложений слов

У вас есть несколько вариантов, когда приходит время использовать встраивание слов в вашем проекте обработки естественного языка.

В этом разделе описаны эти варианты.

1. Изучите вложение

Вы можете выучить встраивание слов для вашей задачи.

Это потребует большого количества текстовых данных, чтобы гарантировать, что полезные вложения будут изучены, например, миллионы или миллиарды слов.

У вас есть два основных варианта при обучении внедрению слов:

1. Learn it Standalone , где модель обучается изучать встраивание, которое сохраняется и используется как часть другой модели для вашей задачи позже. Это хороший подход, если вы хотите использовать одно и то же встраивание в нескольких моделях.
2. Совместное обучение , где встраивание изучается как часть большой модели для конкретной задачи. Это хороший подход, если вы собираетесь использовать встраивание только для одной задачи.

2. Повторное использование вложения

Исследователи обычно делают предварительно обученные встраивания слов доступными бесплатно, часто по разрешительной лицензии, чтобы вы могли использовать их в своих собственных академических или коммерческих проектах.

Например, для бесплатной загрузки доступны вложения слов word2vec и GloVe.

Их можно использовать в своем проекте вместо обучения собственным вложениям с нуля.

У вас есть два основных варианта использования предварительно обученных встраиваний:

1. Статический , где вложение остается статичным и используется как компонент вашей модели.Это подходящий подход, если встраивание хорошо подходит для вашей проблемы и дает хорошие результаты.
2. Обновлено , где предварительно обученное вложение используется для заполнения модели, но встраивание обновляется совместно во время обучения модели. Это может быть хорошим вариантом, если вы хотите получить максимальную отдачу от модели и реализовать свою задачу.

Какой вариант лучше использовать?

Изучите различные варианты и, если возможно, проверьте, какой из них дает наилучшие результаты при решении вашей проблемы.

Возможно, начните с быстрых методов, таких как использование предварительно обученного встраивания, и используйте новое встраивание только в том случае, если оно приведет к повышению производительности вашей проблемы.

Учебники по внедрению Word

В этом разделе перечислены некоторые пошаговые руководства, которым вы можете следовать, чтобы использовать встраивание слов и внедрить встраивание слов в свой проект.

Дополнительная литература

Этот раздел предоставляет больше ресурсов по теме, если вы хотите углубиться.

Статьи

Документы

Проектов

Книги

Сводка

В этом посте вы открыли для себя вложения Word как метод представления текста в приложениях глубокого обучения.

В частности, вы выучили:

• Что такое метод встраивания слов для представления текста и чем он отличается от других методов извлечения признаков.
• Что существует 3 основных алгоритма для обучения встраиванию слова из текстовых данных.
• Что вы можете либо обучить новое вложение, либо использовать предварительно обученное встраивание для своей задачи обработки естественного языка.

Есть вопросы?
Задайте свои вопросы в комментариях ниже, и я постараюсь ответить.

Разрабатывайте модели глубокого обучения для текстовых данных уже сегодня!

Разработка собственных текстовых моделей за считанные минуты

… всего несколькими строками кода Python

Узнайте, как это сделать, в моей новой электронной книге:
Deep Learning for Natural Language Processing

Он предоставляет самоучителей по таким темам, как:
Пакет слов, встраивание слов, языковые модели, создание титров, перевод текста и многое другое …

Наконец-то привнесите глубокое обучение в свои проекты по обработке естественного языка

Пропустить академики.Только результаты.

Архитектур нейронных сетей для устранения неоднозначности присоединения предложных фраз

Аннотация

Эта диссертация посвящена проблеме устранения неоднозначности присоединения предложных фраз (PP), ключевой проблеме синтаксического анализа. В предложениях на естественном языке PP часто может быть прикреплен к нескольким возможным кандидатам. Хотя люди обычно могут успешно идентифицировать правильного кандидата, известно, что синтаксические синтаксические анализаторы имеют высокий рейтинг ошибок при построении такого типа.В этой работе исследуется использование смысловых композиционных моделей для выбора правильного места привязанности. Композиционная модель определяется с помощью рекурсивной нейронной сети. Векторные представления слов получаются из большого количества необработанного текста и передаются в нейронную сеть. Векторы сначала распространяются по сети, чтобы создать составное представление, которое используется для оценки всех возможных кандидатов. При обучении ошибки распространяются по сети в обратном направлении, так что матрица композиции обновляется на основе контролируемых данных.Несколько возможных нейронных архитектур разработаны и экспериментально протестированы на наборах данных на английском и арабском языках. В качестве сравнительной системы мы предлагаем алгоритм обучения ранжированию, основанный на классификаторе SVM, который имеет доступ к широкому спектру функций. Производительность этой системы сравнивается с композиционными моделями.

Описание

Отдел

Издатель

Массачусетский технологический институт

Ключевые слова

Электротехника и информатика.

Что такое умозрительная музыкальная композиция?

Создание спекулятивной музыки — это первое, что вызывает ассоциации со средневековой категорией «musica speculativa», той эзотерической частью теории музыки, которая выходит за рамки практических и теоретических аспектов музыкального сочинения, чтобы ответить на экзистенциальные вопросы «почему?» Именно в этот период музыка считалась частью квадривиума, который включал, помимо музыки, искусство числа или пропорции, геометрию и космологию.Математика действительно всегда считалась важным аспектом «musica speculativa», которая связала композицию музыки с натурфилософией, которая включала в себя сеть идентичностей, отношений и соответствий, так что то, что было абстрактным для чувств, получило конкретную форму. Темы, рассматриваемые в умозрительной музыке, включали «гармонию ангельских порядков, зодиака и планетных сфер, элементов, души и человеческого тела; скрытые соответствия природы; секреты числа; сила звука; и моральная ответственность музыки, обладающей этой силой.Другими словами, идеи, присущие спекулятивной музыке, считались метонимами: не мысли как «вызывающие воспоминания метафоры, достаточные для самих себя, но как точки входа в сложную сеть значений, которая задействуется всякий раз, когда упоминаются ее компоненты». Последнее касается «скрытых соответствий природы; секреты числа; сила звука; и моральная ответственность музыки, обладающей этой силой », которые заслуживают нового рассмотрения того, что сегодня означает спекуляция в музыкальной композиции.

Такие темные и мистические идеи продолжались в период Иоганна Себастьяна Баха, когда высокое искусство музыкального контрапункта — сущность композиции в тот культурный период — рассматривалось в связи с эффектом алхимических преобразований и магических отношений, где « активность ассоциаций, смежностей, переносов совпадает с высвобождением символической энергии ». Музыка часто записывалась графически, как шифры, которые должны были отражать посвященные (для «выдавливания магии»), как это продемонстрировали многие из так называемых «канонов головоломок».

Эта «сложная сеть значений», которая очевидна во всей музыке Баха, и есть то, что композитор Гельмут Лахенманн называет «аурой», то есть «историей материала в более широких внемузыкальных контекстах, во всех сферах нашей социальной и культурной жизни». реальность нашего сознательного и подсознательного осознания, нашей архетипической памяти и магических предопределений, как коллективных, так и индивидуальных.Такая аура важна для умозрительной музыки, поскольку она позволяет «зарегистрировать весь культурный мир сочиняемого предмета в нюансах и намеках на его детали — отражение интенсивного ограничения, в котором этот мир связан, и соответственно усиленные отражения малейшего сдвига или тремора ». Такие толчки — это то, что композитор Брайан Фернихоу описывает в музыке второй венской школы как «мнемонические триггеры», которые служат для «вызова гораздо более обширных примитивных контекстов» в форме «шоу волшебных фонарей», которое активно мобилизует все виды «смутно осознанных» , но тем не менее общие подсознательные восприятия »в воображении слушателя.Аура важна для композиторского материала, и ее нельзя искоренить с помощью сведения к звуку — в понимании Пьера Шеффера акусматического слушания , когда источники звука, включая его более широкие культурные и исторические ассоциации, «вынесены за скобки». В самом деле, музыкальная аура, как напоминает нам Лахенманн, всегда диалектически опосредована через акустико-физические аспекты звука (внутреннее сопротивление звукового материала, производимого на инструментах исполнителями), структурирование звука (локальные сопротивления, налагаемые композитором. на материалы) и тональность.Лахенманн расширяет тональный аспект материала, включая риторические аспекты музыки — напряжение и расслабление, жест, созвучие и диссонанс — или то, что он позже назовет «текстуальным» измерением музыки. «В музыке нет ничего особенного. Все становится тем, чем оно является в памяти и в ожидании, благодаря своей физической близости со своим соседом и его ментальной связи с тем, что от него далеко ». Никакая музыка не лишена выразительных элементов, и это «стремление субъекта к выражению» оживляет музыку, содержание которой представляет собой «изобилие вещей, подчиняющихся правилам музыкальной грамматики и синтаксиса.

Спекулятивная музыкальная композиция не может устранить сходство музыки с языком, поскольку наиболее умозрительный охват музыки происходит через систему взаимосвязей, тенденции которых «достигают высшей точки и синергизируются, проникая через ретикулярные связи и антагонизмы через каналы предписанного значения, чтобы бросить вызов и вытеснить всю ткань толкования, но вовсе не искоренить ее ». Действительно, комментарии поэта Джереми Халварда Принна могут быть распространены на музыкальное развитие, где «латентное присутствие этих системных связей и связей хранится текстуально в пределах знания, которое принадлежит лежащим в основе базовым формам, не декларируемым непосредственно в поверхностных элементах, но подразумеваемым в мотивированных элементах. звуковые структуры и логика времени.

Эти лежащие в основе базовые формы в музыке — это то, что Лахенманн называет «типами звука» ( Klangtypen ), обозначающими внутреннюю согласованность звуковой структуры и время, необходимое для того, чтобы она была оценена слушателем (звуковая структура « time-logic »или Eigenzeit ). Наиболее важным из этих типов звука является Strukturklang (структурный звук), где сильная материальная идентичность (с непредсказуемо богатыми, постоянно меняющимися текстурными компонентами и шумом) подвергается грамматическому синтаксису,

часто преобразует материал в тональные образцы каденция, напряжение и расслабление, предшествующие и последующие.Под структурой Strukturklang «имеется в виду образ мышления, который не может быть направлен только на создание, определение или привлечение внимания к музыкальным структурам, но фокусируется на том, где такие структуры возникают, принимают форму и в результате способствуют осознанию самих себя. прямой и косвенной конфронтации с существующими структурами в материале, полученными из всех областей опыта и существования, всех реальностей, включая те, которые находятся за пределами области музыки ».

«Спекулятивный поворот» в музыкальной композиции сегодня действительно не в том, чтобы исключить сходство музыки с языком и, как следствие, на способность музыки к выражению, а в гуманизированном выражении децентральной музыки из ее привилегированного положения для возможности создания музыки, не зависящей от языка. , мысли и намерения, где материальность музыки может превосходить человеческую волю.«Намерения играют центральную роль в музыке… не существует музыки, полностью лишенной выразительных элементов», но музыка — это нечто большее, чем преднамеренность, поскольку она «утверждает, что концепции чужды музыке». Такая музыка предложила бы критический материалистический звук — звуковой мир вне сознания, а не звуковой мир, полностью наделенный сознанием, тем самым помещая слушателя в «пространство, где от нас требуется переосмыслить нашу личность в более широкой сфере жизни. ”

Критическая материалистическая музыка связана с представлением Юлии Кристевой о том, что поистине радикальная форма выражения должна включать диалектику между предсимволическими средствами опыта, или семиотическим, и символическим дискурсами.Для Кристевой семиотика относится к материальности символического, к тем «бесчисленным мотивированным отголоскам непроизвольного подтверждения смысла или идеи», которые могут способствовать ожиданию связи между «звуком и смыслом, где шум, являющийся продуктом существенности становится потенциально значимым ». Шумопонижающая эстетика музыкальной композиции важна для помех в «однонаправленном потоке данных», где шум кодируется обратно на уровне восприятия, как в musique concrète instrumentale Лахенманна. A musique concrète instrumentale описывает условия, в которых физически создается звук или шум, какие материалы и энергии задействованы, а также какие сопротивления встречаются. Вопросы шума и интерференции или «расточительства» как того, что остается устойчивым к концептуализации, занимают Принна, поэзия которого диалектически изменяет лирическую субъективность по отношению к сложной материальности языка и служит моделью для моего собственного композиционного мышления.Отходы означают излишество, а «мусор выступает в качестве упрека и вызова инструментальным системам… потому что мусор — это то, что остается, когда работа системы завершена и ничего не должно быть оставлено». Мусор, по словам Кристевой, предполагает, что изгнанные и использованные части находятся в постоянном процессе растворения и обмена с миром и, таким образом, сопротивляются тому, чтобы его окружали потребительной стоимостью какой-то манипулятивной силой или просто украшением в рамках превращающейся в товар культуры. Отходы также предполагают экологическую озабоченность, когда «возникает новый процесс переговоров между различными нарративами и системами культурного значения», который сталкивается с «мощными инструментальными дискурсами культуры».

Критический материализм имеет в основе сопротивление и трудность. Материальное сопротивление вступает в игру, когда объект не может быть сведен к концептуальному, лингвистическому или практическому определению субъекта. Как заявляет Принн: «Концепция сопротивления может служить альтернативным критерием разборчивости; тот, который не подрывает присутствие, актуальность и существование объекта или человека, но который делает доступным факт его существования без ущерба для его статуса как существенной, независимой сущности.«А трудность — это субъективный аналог сопротивления:« Я испытываю трудности, когда сталкиваюсь с сопротивлением ». Спекулятивное мышление может существовать только тогда, когда встречается достаточное сопротивление и испытываются трудности, чтобы «удовлетворить постоянный спрос на осязаемую текстуру в человеческих делах», где этот «приоритет данности над целеустремленностью кажется отличительной чертой только творческого воображения людей. различные способности человека. Своеобразная функция воображения состоит в том, чтобы признавать онтологический приоритет этого внешнего мира, черпать из него поддержку и отмечать онтологический приоритет, создавая сущности, которые впоследствии становятся частью этого мира, добавлением к нему.Празднование «онтологического приоритета внешнего мира», когда спекулятивная музыка может помещать слушателя не в мир, а в мир, утверждает человека как одну часть мира «больше, чем человек».

В современных музыкальных композиционных тенденциях мало места для спекулятивного сочинения, неудачное расположение, которое началось в конце 1960-х, когда утопическое отношение сериализма и экспериментализма было сведено к его звуковым эффектам (музыка Texturklang , которая отдает приоритет онтологии). звука над его возможными отношениями).Такое сокращение продолжалось в том, что позже было названо «спектральной музыкой» (особенно в работах Тристана Мурайла и ориентации на IRCAM), посредством чего любое воображение вокруг спекулятивного потенциала музыки было уменьшено и окружено технологическим фетишизмом для звуковых манипуляций, в котором преобладает -гуманизированная концептуализация, коммодификация и контроль. Спекулятивное сочинение требует сопротивления, которое теряется в большей части технологической оболочки музыки, которая сводит музыку к простому звуку. Спекулятивное сочинение требует энергии, полученной из материальных условий производства звуков, а также давления и сопротивления отношений звуков друг с другом, когда-то произведенных, поскольку энергия их производства может поддерживаться в созвездии звуковых структур.Многие современные композиторы, которые исследуют — или, возможно, фетишизируют — «новые звуки» на инструментах за счет связи звуков с синтаксисом, принимают «вторгающийся нарциссизм озабоченности», часто продвигая «непризнанные заявления об одобрении от случайного происшествия, привязанные к привычкам процедуры». и, в конечном итоге, подавить спекуляции из-за изоляции «внутренней части себя». Этот звуковой фетишизм — или Geräusch Music (шумовая музыка) — является одним из негативных эффектов musique concrète instrumentale Лахенмана, когда он отделен от идеи Strukturklang (и диалектического взаимодействия со звуком и структурой).«Текстовое измерение» Лахенманна требует, чтобы слушатель был активен и всегда был вовлечен в музыкальный процесс, чтобы не вызывать пассивного слушания через статические звуковые текстуры, которые часто появляются в отсутствие музыкального синтаксиса. Столь же проблематичной была «критическая композиция» (Kritisches Komponieren) Матиаса Шпалингера и Николая А. Хубера с изгнанием любой позиции субъекта в музыке посредством безличного воспроизведения звуков, в результате чего музыка имеет статус монолитного объекта и слушатель часто оказывается пассивным.Такая ориентация превратилась в сегодняшнюю концептуальную музыку ( die Konzeptmusik ), которая способствует объектному статусу музыки как товара и предлагает полное принятие коммерческой культуры, в которой концепции и «брендинг» имеют первостепенное значение для максимальной обменной ценности и управления художественным творчеством. (и финансовый) риск, музыка, которая кажется «настолько же ограничивающей по своему идеологическому соответствию, насколько соответствует ожиданиям заранее определенного рынка».

Критический материализм — а также сопутствующие ему сопротивление и трудности — важны для того, чтобы спекуляции могли проявиться.Для Адорно спекулятивное мышление эквивалентно материалистическому мышлению, где «соматическое заражение — это просто не примесь, а условие возможности мышления». Как и в случае с музыкой musique concrète instrumentale , телесному перформативному опыту позволено говорить, а само тело рассматривается как «канал для материальных и культурных сил, проходящих через него». Таким образом, спекулятивный момент — это момент, «который не позволяет предписывать его закон посредством данных фактов», но все же превосходит эти факты в самом тесном контакте с материальными условиями объектов и «в отказе от любой священной трансцендентности».Этот критический аспект материализма указывает на внутренние противоречия сущности объекта, которые являются силами его появления. Такой критический аспект является ключевым в предотвращении того, чтобы материализм, как предполагает Патрис Хейнс, превратился в «наивный реализм», где мысль покоится на чистых данностях, таких как Бытие, Жизнь, Сексуальные различия, Материя, Жизнеспособность, которые предполагают «доступ к не- -диалектическая позитивность », требующая« прыжка из всей истории »и приводящая к ложному примирению между субъектом и объектом.Такой материализм отделяет материальные реальности от «матрицы социального воплощения, тем самым придавая этим материальным реальностям некую потусторонность». В самом деле, именно отсутствие тождества между мыслью и материальным объектом обеспечивает основу для умозрительного мышления через сопротивление, которое оказывает материализм, и возникающие при этом субъективные трудности. «Поддерживая как субъект, так и объект в диалектическом напряжении, Адорно способен сохранять силовое поле между разумом и материей, которое поддерживает как социальную критику, так и объекты в их чувственной специфичности.

Спекулятивное слушание — необходимое дополнение к умозрительному сочинению — требует того, что Принн называет «мысленными ушами». Если перефразировать идею Принна в области музыкальной композиции, «ментальные уши» позволяют реконструировать звуки — или то, что Фернихау назвал бы «вокабулями», как звуки с гуманизированным действием — в предшествующие исторические эпохи, чтобы внимательный слушатель мог «настроиться на »К более ранним расписаниям музыкальной композиции:« воспринимающее «я» перемещается так, чтобы занять предыдущее положение, уже измененное знанием последующих исторических условий.Таким образом, умственные уши эволюционируют благодаря ретрофлексному распознаванию, от результатов эксперимента до самой экспериментальной матрицы и ее смещающихся точек происхождения ».

Фокус Принна на фонологическом шаблоне поэтического языка имеет большое значение для музыкальной композиции, потому что «звуки, которые издают стихи, здесь рассматриваются не как акустические звучания, а как полуабстрактные представления отношений и упорядочения между звуками и между ними». Действительно, ментальные уши «наделены связями памяти и ретроспективы как реконструкция того, что изначально было обращено к необъявленному будущему.Мысленные уши будут слышать в старых звуках новые на тот момент звуки создания и обозначения дорожки в переднем пространстве: будущее в прошлом ».

Философ Дэвид Льюис рассматривал спекуляцию как фундаментальную проблему философии — как объяснить такие модальные утверждения, как «возможно, случай»? — и разработал модальный реализм для «возможных миров», чтобы учесть бесконечное количество возможностей, которые всегда возможны. представляют нам и проходят параллельно с «реальным» миром «как обстоят дела», где наши пути часто определяются экологическим, социальным и экономическим давлением.Используя предложение Льюиса о «трансмирной идентичности», спекулятивной идентичности в возможных мирах, я предполагаю, что ментальные уши могут повторно слышать более ранние работы и размышлять о том, как идентичность и «подлинность» музыки могли быть иначе, или, как отмечает Принн, чтобы восстановить песню «через предыдущие поколения, и охват многих слоев и мест практики, установил формат временной преемственности». Такие предположения могут обосновать опыт слушания в этой трансмирной идентичности через «связи памяти и ретроспективы», где одновременно присутствуют несколько исторических времен, мест и географических регионов.Композитор Бернд Алоис Циммерманн предложил термин Kugelgestalt der Zeit (сферическая форма времени) для такой трансмирной ориентации, при которой резкое изменение шкалы восприятия слушания может привести к представлению идеи тотальности как недостижимой и подразумевающей нечто гораздо большее, в котором все предметы и дискурсы являются взаимопроникающими частями. «Возможности симфонии должны быть подобны миру и охватывать все», — сказал однажды Густав Малер Жану Сибелиусу.В самом деле, «отклоняющаяся» оркестровка Малера как способ музыкального отчуждения проецирует образ «природы» как всего «другого» в музыкальный дискурс, по сути раскрывая, что многое из того, что в музыке считается «природой», есть «Вторая натура» («нормы» музыкального языка, предполагающие иллюзию «естественности»). Такое откровение в опыте прослушивания может открыть большее пространство, в котором музыкальный дискурс воссоздается в сложном разнообразии мира, включая людей, общество и их окружающую среду.Эти «тематические» моменты, если использовать термин Юлии Кристевой, как моменты «разрыва и / или границы» — это моменты, когда субъект как слушатель «перемещается по отношению к новым объектам», что может дать «моменты разрыва». возможность и переполнение, моменты, когда символическое растворяется в семиотическом, что требует вмешательства новых форм символического ». Эти моменты переполнения также открывают музыкальный опыт для «тайны», которую Джон Китс называл «отрицательной способностью» — «способной к неуверенности, сомнениям, не достигая постфактум и причин», где «тайна» — это то, что непостижимый и устойчивый к присвоению субъектом.Это сопротивление является подтверждением реального мира — «как обстоят дела» — мира, который намного больше, чем его более чем человеческое жилище, в котором мы живем. Задача современной музыкальной композиции действительно состоит в том, чтобы размышлять о «возможных мирах как противовес нашему современному пониманию места», где лирика в музыке чувствительна к отношениям между человеческим воздействием и присутствием в более чем человеческом мире. Такая чувствительность возникает из-за композиционной избыточности, где субъективность — это «смещенное присутствие» для появления новых способов восприятия, которые сопротивляются репрезентации, концептуализации, обрамлению, количественной оценке и инструментализации.Музыкальная композиция сегодня должна побуждать слушателей слушать «за пределами антропоцентрических терминов, включая то, как сопротивление мира — его конфликтная и динамическая материальность — превышает как концептуальное мышление, так и технологический контроль».

Как композитор, я был вовлечен в такой подход через обновленное чувство «musica speculativa», предлагая сценарии «что, если», чтобы заново услышать прошлое в альтернативных контекстах, как если бы возможности истории могли быть иначе.Звуковые резонансы истории часто подавляются и обесцениваются перед лицом того, что можно увидеть заново. Но свет распространяется быстрее звука, а это означает, что звуковые резонансы, которые все еще сохраняются, часто говорят гораздо больше об истории, людях и окружающей их среде, чем изображения, которые возвращаются, чтобы увековечить их память. Действительно, внимательно и с повышенным вниманием прислушиваться к осажденным продуктам более ранней эпохи, как отмечает Принн, означает «столкнуться со смыслом культурного процесса, сложной игрой этической деятельности и воображаемыми догадками, составляющими родословную для полного настоящего». напряженное творческое расширение возможностей.Эта запутанная игра этической свободы воли и воображаемых догадок лежит в основе того, что я называю «спекулятивным сочинением», или, как пишет Принн: «подвергнуть испытанию воображение как экран поэтической совести, чтобы уговорить и бросить вызов тонкости и суждениям». , и установить убеждения и принципы в действии, самоопределение, но ничего ради самого себя, и все это проверяется на предмет того, как обстоят дела ».

Большая часть моего материала основана на расшифровке другой музыки методом того, что биологи назвали «обратной транскрипцией».Транскрипция произошла благодаря центральной догме генетического картирования — модели «однонаправленного потока данных» ДНК на РНК — которая затем была подвергнута сомнению феноменом обратной транскрипции (обратная транскрипция РНК на ДНК), когда шум в канале связи становится часть сообщения и вирусы могут проявиться.

Важность органических сетей, таких как генетическое картографирование, заключается в том, что они могут предложить «чувство языка, отличное от того, что есть у млекопитающих, осознающее вклады и отношения», которое включает звуки до того, как они будут задействованы в «действиях человека» . Вместо этого их «связанные корни развивают их собственное внутреннее действие и активность», что является частью органической связи всего отношения музыки к миру и природе. Действительно, спекулятивная музыкальная композиция побуждает «вырасти трудные прививки» из этих «отложений и взаимосвязей» звуков и шумов мира, где «игровой синтаксис» намеренности музыки постепенно отбрасывает свои «веса и тени паразитически на игровое поле», предполагая музыка, сходство которой с языком превышает антропоморфные термины.

Обратные транскрипции в моей музыке вызывают в воображении звуковой образ полифонии между множеством музыкальных фигур и цитат, которые были повреждены и искажены из-за «игрового синтаксиса» полиритмических «весов и теней» и, что наиболее важно, структурно смешаны — как «сложные grafts »- с шумом для создания плотного Strukturklang , где моменты субъективности и лиризма можно услышать через образные следы в общей массе звука. Strukturklang в моей музыке — это ритм , в котором шум, расточительство и материальность звукового производства «отображаются на определения и принуждения», которые воплощают в себе исследование интенциональности как действия человеческой воли, направленной на то, чтобы превзойти такую ​​свободу действий.Большая часть «определений и принуждения», которые воплощают в себе «исследование интенциональности», — это моя работа против «логики времени» структуры Strukturklang , вталкивая ее в метрические пространства, которые разрывают цепочку ассоциаций и децентрируют ее «естественность». способы выражения, чтобы внушить чувство языка, которое выходит за рамки человеческой воли. Шум, являющийся продуктом материальности, становится потенциально значимым: могут происходить чувственные взаимодействия со звуком, из которых особенность звучащего события сопротивляется обобщающей логике меновой стоимости.Шум может настроиться на накопленные уровни значений, накопленных в процессе эволюции музыки, и реактивировать прошлые коды как «загрязнение поврежденных форм». Способность обратной транскрипции повредить и ранить исходный поток информации, когда новые музыкальные конструкции могут возникнуть из деградированного лексикона, налагает ограничения на музыкальное выражение, чтобы принизить способность музыки к лиризму, посредством чего органическая связь субъекта с « непостижимая пустыня »на другой стороне бытия открывается и питается.

Формы музыки порождают объекты, такие как жесты, которые передают субъективное выражение и интенциональность, которые по своей сути являются «диэлектрическими» в том смысле, что они составляют материал, «через который действует электрический ток, но … сам по себе не проводит электричество, это изолятор и поэтому устойчив к току ». Музыкальные объекты могут отображать только тип и количество приложенной к ним энергии через ущерб, который они нам наносят. Но рассмотрение музыкальных объектов как ярких самих по себе увековечило бы «идеологию прозрачности выражения единственного жеста» и сделало бы «борьбу раздробленного субъекта с самим собой излишней».Скорее, они создают мост между звуком и приложенными силами. Идея Фернихау о фигуре важна для диэлектрических качеств — как «непрерывное столкновение положительных и отрицательных зарядов», посредством которого музыка действует как сейсмограф , который отслеживает силовые линии, приложенные к центральной нервной системе находящегося под высоким давлением материалов. Такая музыка — это вопрос не воспроизведения или изобретения форм, а использования сил. В основе музыкального жеста лежит не ядро ​​осязаемости, а система отношений.Важно то, что происходит между жестами, между звуками, когда направление энергии всегда внешнее и физическое, по направлению к восприятию, а не к идеям. Силовые линии возникают в пространстве между этими объектами — «не пространство как временная лакуна, но в тот момент концептуальной дифференциации, в котором рождается идентичность» — и могут генерировать образных энергий , установленных в акте движения от одного дискретного музыкального жеста. к другому. В отличие от традиционного музыкального жеста, который редко выходит из своего описательного контекста, фигура застывает и растворяется в поле процессов в виде чистой энергии, где сложность возникает из множественных «перспективных причинных энергий», которые возникают в «мгновенных последовательных или перекрывающихся хаотических явлениях». вихри возмущения ».Энергия, которая проецируется, автоматически является частью музыкального содержания : поскольку музыка передает энергию, она также связана с этой энергией. Спекулятивный композиционный процесс проецирует свое «содержание» в виде «перспективных энергий» в мир, что заставляет человека «реперспецировать мир повседневного существования, который противостоит нам за пределами произведения». Таким образом, изречение поэта Чарльза Олсона «форма — это не более чем расширение содержания» подразумевает нечто большее, чем определение формы содержанием (кредо органической формы), но эта музыкальная энергия «буквально расширяет содержание, заставляет его расти, проецирует его вовне. в соседние районы.Действительно, сущность современной реальности состоит в том, что «человек и природа раскрываются как партнеры в более широком континууме, который охватывает их обоих», а «песня — агент этого откровения». Такие «humilitas» — это суть более чем человеческой лирики, которая является точкой входа в процессы, где можно получить меру задействованных сил и энергии. Поврежденная, нарушенная целостность музыки сигнализирует о противодействии и сопротивлении, которому встречаются или игнорируются определенные лирические процедуры, когда «природа и сила сил, которым они подвергаются, должны быть рассчитаны с учетом постепенного« выветривания », эрозии или их внезапного воздействия. всенаправленная «дематериализация».

Именно через обратную транскрипцию «диэлектрические» качества и материальность музыки могут быть приведенным в действие. Электричество как энергия, а также шум можно регулировать на разных уровнях. Метр и ритм в музыке создают ритмическую сетку , которая может стать агрессивно нерегулярной, оказывая сильное давление на звуки, создавая искаженный синтаксис и интенсивное сжатие энергии.Измерительные схемы могут подчеркивать чередование короткой и большой продолжительности, подобно «весам и продолжительности» поэта Эзры Паунда в поэтическом измерителе, чтобы создать электрические и магнитные поля «локуса» или «вихря», которые могут возникать как «Внутреннее объединение сил» и «виртуальная топология возможностей». В Примере 3 метрическая прогрессия предполагает «вихрь» (с лучистым узлом к ​​центру) либо посредством тонких аддитивных движений (таких как «+» или «-» на один удар), либо посредством более резких мультипликативных движений (таких как удвоение или удвоение). уменьшение вдвое единицы удара).

Метрический выбор композитора функционирует как правила для базовой структуры, которые придают форму и выражение музыкальной грамматике, или, как сказал бы Принн в отношении языка, его «рационального и эволюционного лингвистического скелета, который поддерживает продуктивную изобретательность текстов. . » Размер и ритм, как возможные сопротивления насилию чрезмерно гуманизированного музыкального языка с его «одомашненными» категориями ощущений (такими как созвучие, мелодия и пафос), могут осознать силы этого насилия, чтобы разъедать то, что Лахенманн назвал это «границами старой господствующей идеи музыки».Измеритель, в частности, может «нарушить покладистую гармонию поверхности поворотами в лоб, которые генерируют энергию концепции и совести и сталкивают противоречивые аспекты лицом к лицу». Метр и ритм могут вписать «новые наборы смысловых различий в график старых», где «мера — это прежде всего не единица акцента агогических приоритетов, а пространство, служащее для разграничения поля операций или присутствия. специфических звуковых качеств, музыкальных процессов. Согласованность повторяющихся импульсов служит, прежде всего, для установления границ, действующих границ между одним таким пространством и другим.Согласно этому принципу, «степени сжатия, искажения, конвергенции или взаимной интерференции вычисляются в зависимости от степени, в которой ощущение времени поддерживается или искажается определенной тактильностью плотности импульса, устанавливающей« внутренние часы » конкретное метрическое пространство. Выражения отношений отношения и пропорционально-связанных структур, по сути, выражаются с помощью различных категорий механизмов восприятия ».

Использование «длин иррациональных мер», знаменатели которых не могут быть выражены в виде степеней двойки (например, 3/10 или 5/24), полезно в качестве «локальных« диссонансов », служащих для переориентации внимания и инстанциированной переоценки преобладающих временная перспектива.Они также могут действовать как «катастрофические» скачки, открывающие разломы и разломы в текстовой области музыки, где такая активация «системы разрывов и разрывов», как отмечает Принн, «прерывает внутреннюю сплоченность и граничные профили ее. домена, так что есть постоянная утечка внутрь и наружу через связь с большим мировым порядком ». Эта утечка «бросает вызов гуманистической парадигме и ее месту в позднекапиталистической культуре, внося сдвиги в масштабе, которые немедленно разрушают любое ощущение личного, непосредственного восприятия.Текстовая область музыки открывает то, что Лахенманн называет «ситуациями», или то, что Джон Кейдж назвал бы «анархической гармонией», когда звук освобождается от человеческой интенциональности и проникает в простоту природы. Тем не менее, в музыке Лахенмана, несмотря на материальность звука через обратную транскрипцию, постоянно вмешивающуюся в поток выражения для создания присутствия, субъектная позиция лирики всегда является центральной, неподвижной и доминирует над всеми другими позициями, нарушая дискурс смысла, что может уменьшить лирический импульс к культурной ностальгии.Когда «текстовая область» музыки становится ностальгической, тогда способность к «ситуациям» может быть отнесена к подобным садам пространствам, где свобода в акте прослушивания может потерять свое «чувство риска» и стать во власти чрезмерно гуманизированного лиризма. . И наоборот, в музыке Фернихау, несмотря на постоянно меняющиеся позиции субъектов, в которых обитает слушатель, что может предотвратить тенденцию к овеществлению, отсутствие обратной транскрипции обратно в поток выражения — как musique concrète instrumentale — вызывает свободную игру образных энергий отсутствовать в «почве», на которой будет происходить любое слушание.Без присутствия, которое обеспечивает «земля», музыка может стать просто абстрактной и сведенной к «игре поверхностей».

Обратные транскрипции иногда находят свое применение в музыке Янниса Ксенакиса, который использовал математические методы в музыкальной композиции, чтобы приблизиться к противоречивой и динамичной материальности природы, чтобы приблизить ее к данным. Что я считаю особенно актуальным, так это увлечение теорией катастроф прерывистого поведения, возникающего из-за непрерывных основных сил, приводящих к потере устойчивости динамической системы.Последовательность пропорциональных мер может создать морфогенетическое поле — в виде ритмической энергии, где короткие меры действуют как аттракторы, — которое притягивает энергию к ее центру. Наличие «иррациональных» мер в центре каждой последовательности — это (временной) разрыв, который может вызвать катастрофический скачок. Любой прерывистый переход может происходить, когда система имеет более одного стабильного состояния или может расходиться и следовать более чем одному стабильному пути изменения (Пример 4).

Катастрофическое изменение состояния, отображаемого в музыкальном произведении, выявляет внутреннее ощущение противоречия в материалах как расходящихся и даже конфликтующих «силовых линий». Силовые линии могут способствовать непрерывному проецированию множественных, неоднозначных и даже противоречивых перспектив в виде «эффекта глубины». Такие головокружительные, парадоксальные перспективы могут быть представлены в теории катастроф с помощью «концепции множественных аттракторов — или множественных системных равновесий — при работе в диапазоне бифуркационного множества».В зависимости от уровня параметризации музыкальная форма, смоделированная с помощью теории катастроф, представляет собой «пробелы» в поведении, создавая зоны отклонения от установленного музыкального материала; в этих зонах единообразие, единодушие и стабильность музыкальной структуры подрываются внесением в форму противоречивых элементов ». Иррациональные меры, такие как локальные «катастрофы», разыгрывают «постоянное смещение того, что казалось безопасным, и поддерживают взаимодействие с проблематично промежуточным положением между застоем и постоянным потоком».

Mirandas Atemwende , второй акт моей оперы Die Geisterinsel , представляет собой пример обратной транскрипции, встроенной в местные катастрофы, которые отражают «постоянное ускользание» понимания главного героя о влиянии языка. Первый акт, Die Geisterinsel , основан на Singspiel конца восемнадцатого века с тем же названием немецкого композитора Иоганна Рудольфа Цумстега и представляет собой адаптацию шекспировского произведения The Tempest .Музыка Цумстега написана в стиле поздней классики Вольфганга Амадея Моцарта и Йозефа Гайдна, а либретто Вильгельма Фридриха Готтера характеризуется своим классически возвышенным немецким, напоминающим Гете, что резко контрастирует с «поздним стилем» Шекспира с его сжатыми текстами. информация, использование просторечных и несколько резких и неровных ритмов. В моем Die Geisterinsel — это поздний классический музыкальный стиль Zumsteeg, его формальные структуры, гармонический язык и т. Д., переработаны в моей собственной шумовой эстетике. После его премьеры я почувствовал необходимость во втором действии, чтобы как-то сбалансировать и обогатить главных героев Die Geisterinsel , где Калибан и Миранда и их соответствующие отношения с Просперо представляют более тонкую критику доминирующего положения Просперо на острове. где происходит действие Tempest Уильяма Шекспира. Под влиянием анализа Принна 94-го сонета Шекспира («Они причиняют боль»), где он исчерпывающе исследует его сильно сжатые семантические структуры, а также энергичных и звуковых переводов сонетов Шекспира поэтом Полом Целаном, я начал работать с текстами как материальностью больше, чем как носитель повествовательного смысла и идей.В Mirandas Atemwende только Миранда и Калибан остаются персонажами из Die Geisterinsel , которые распространяют свое недовольство властью Просперо над ними на более общую критику языка Просперо и его подразумеваемых отношений иерархии и власти. Первые восемь таблиц Mirandas Atemwende сосредоточены на Миранде посредством умозрительной обратной транскрипции монодрамы Арнольда Шёнберга Erwartung .

Чувство ожидания возможностей радикально нового языка — музыкального и поэтического — вдали от влияния Просперо — и, в случае Шенберга, от тональности — обусловливает эти картины.Цитируя экспрессионистские музыкальные жесты, а не опираясь на психологически укоренившийся экспрессионизм, музыку можно рассматривать как документальный фильм об экспрессионизме, где выражение опосредовано лирикой в ​​музыке, подвергнутой строгой формальной строгости, сопровождаемой зачастую тонким балансом между крайней организацией и несфокусированный хаос. Либретто начинается слоговыми фрагментами из перевода Пола Целана Шекспира Сонет 105 и завершается стихами из его сборника Atemwende (Breathturn), где сама целостность немецкого языка ставится под сомнение.Перевод Шекспира на немецкий язык Целаном с особым упором на звук и материальность языка — это ступенька к его собственной поэзии, в которой поэтическое выражение явно отчуждено, сломано и граничит с немым. Поэзия Целана как текст Миранды, слова которого выкованы вместе из принципиально разных категорий (таких как Wortmond или Wundenspiegel ), создает метафорический язык, который ускользает из сада рационального дискурса Просперо и восстанавливает необходимые отношения между фактом и ценностью в чтобы иметь силу последствий, чувство экзистенциального смысла и цели, которые были потеряны на острове.Как обнаруживает Миранда, «поэтический язык — это язык изначального мышления, свободного от репрезентативности рационального исследования. Поскольку оно обращается к сознанию, а не через него, поэтическое мышление является этической способностью одновременно позволять быть и порождать бытие ».

«Atemwende» Миранды символизирует радикальную поэтическую переориентацию и солнцестояние дыхания, посредством которых поэзия (недавно открытый язык Миранды) актуализируется.Как утверждает Целан в своей речи меридиана : «Внимание, которое стихотворение пытается уделять всему, с чем сталкивается, его более четкое ощущение деталей, очертаний, структуры, цвета, а также« тремора »и« намеков », все это не, я считаю, достижение глаза, конкурирующего (или подражающего) все более совершенным инструментам, а скорее концентрация, которая сохраняет в памяти все наши даты ». Последние строчки Миранды из либретто Готтера Die Geisterinsel , «Ich will alle meine Sinne anstrengen» [я хочу задействовать все свои чувства] отражают чувства Целана, чтобы стать более «внимательными ко всем нашим свиданиям», то есть , чтобы лучше осознавать свое ощущение того, что — это , которое более «совершенные инструменты» Просперо свели к абстракции чисел.Миранда цитирует текст Целана, «чтобы говорить, сориентироваться, узнать, где я был, куда я направлялся, в свою реальность». Как отмечает Целан: «Стихотворение… может быть письмом в бутылке, брошенной в море с — не всегда сильной — надеждой на то, что оно каким-то образом может быть вынесено где-нибудь, возможно, на береговой линии сердца. Таким образом, стихи тоже идут по маршруту : они направляются к. К чему? К чему-то открытому, обитаемому, доступному вам, возможно, доступной реальности ».

Поэтический язык Миранды становится местом для такой встречи — встречи, которая преодолевает дистанцию ​​между собой, которую она приобрела благодаря образованию Просперо и своей изоляции на острове, — из которого она может создать идентичность для себя.Послание Миранды в бутылке, брошенной вдали от острова Просперо, продолжается на протяжении всей оперы, и ее голос символизирует хрупкость благодаря этой возможности безответного поэтического воззвания. Миранда через стихи Целана ищет общения, контакта, связи за пределами острова как места обитания человечества: «есть / еще песни, которые можно петь за пределами / человечества». В стихах Целана почти всегда есть «ты» ( dich ), которому они адресованы. «Поэма хочет обратиться к какому-то другому, ему нужен этот другой, ему нужен аналог.Все, каждое человеческое существо, для стихотворения, направленного навстречу другому ». Миранда тянется к этому другому в отсутствие Просперо, который теперь ушел, двойника, к которому она может идти и направляться к. Действительно, Миранда олицетворяет поэтический дискурс с самого начала — желание выковать слова Просперо в новый язык, который не может разделять и классифицировать, тот, который исследует самые пределы сознания и устанавливает необходимое отношение к истине. В этом смысле Миранда полностью осознает свой потенциал — как поэтического дискурса — побуждать к действию и позволять ему действовать.Благодаря Миранде поэзия и музыка становятся необходимой силой для противодействия искусству Просперо, предлагая альтернативу, в которой не доминирует инструментальный разум и которая принимает остров таким, какой он есть (и не превращается в сад как жилище человечества), открывая история намного старше, чем когда прибыл Просперо, за чье руководство Миранда теперь чувствует ответственность.

Последняя треть из Mirandas Atemwende , таблицы с девятой по двенадцатую, сосредоточена на Калибане. Таблицы девять и десять, в частности, ссылаются на часть из Mouvement ( —vor der Erstarrung ) от Lachenmann.К моменту написания музыки в начале 1980-х идея Лахенманна заключалась в том, чтобы взять материал «шума» и внести его в композиционную звуковую структуру. Принимая это как метафору осознания Калибаном укрощения или колонизации острова Просперо через его искусство (или композиционный «язык») и стихи из Белые камни и Порядок слов Принна, сознание Калибана обогащается так, что он может «растворить к нему засовы и позволить надежде сохранить священный плод на дереве», то есть, чтобы Калибан стал более остро осознавать материальные процессы на острове, от которых язык Просперо отчуждал его.В этих картинах Калибан пытается вылечить рану, нанесенную языком Просперо, рану, которая остается зияющей сквозь поэзию Целана. Калибан использует поэзию Принна, чтобы выразить «парадигматический момент импульсивного чувства, который избегает или, скорее, предшествует сознательной попытке обработать и понять его», импульсивное чувство, которое затем диагностируется в Mirandas Atemwende как «момент боли». Можно также услышать слабое эхо «… zwei Gefühle …» Лахенмана, когда рана открывается «двумя чувствами» Калибана (представленными двумя отдельными действующими лицами) к «угрожающей тьме» сада Просперо и его собственному «желанию». увидеть своими глазами », какие бы чудесные вещи ни происходили на острове в отсутствие Просперо, чтобы увидеть эту« непостижимую пустыню »на другой стороне бытия.

Калибан, как и Миранда, ранен просвещением Просперо и желанием разбить континуум времени с помощью все более совершенных инструментов. Ответ Калибана — заново открыть для себя эти естественные процессы острова, «унисон форм», и позволить им снова течь: «Если мы произвольно разбиваем континуум времени на фиксированные интервалы, на которые мы затем проецируем надежды или ожидания, отложенные от в настоящее время мы теряем связь с естественными процессами ». Подобно настроениям Фридриха Гельдерлина в его знаменитой поэме Hälfte des Lebens ,

«Фрукт не следует объявлять« святым »с чувством отделенности, обычно хранимого на дереве.Плод — это этап непрерывного цикла жизни растения, а не только конечный результат. Все, что живет за счет непрерывных изменений и развития, мы искажаем, укрепляясь — если только мы не в состоянии «дать волю» тому, что в настоящее время мы с тревогой «сдерживаем» ». Слова Калибана исходят из возобновленного, повышенного внимания к процессам на острове, с точки зрения, с которой последний гвоздь вбивается в гроб искусства Просперо.

Сжатие и усиление словесного и музыкального языка в Mirandas Atemwende — это способы взаимодействия с поздней модернистской формой выражения, которая устанавливает связь между романтизмом и формальной строгостью, крайней экспрессионистской абстракцией и документальной «аутентичностью».Работа с экспрессионизмом как способом позволить материалу выразить себя, но без психологизации, означает обновление идеи лирики в современной музыке, которая становится в моей музыке раздробленной, поврежденной, многопрофильной, сложной и проблематичной, чтобы согласовать сложности окружающего мира. Лирическая субъективность в конечном итоге заключена в самих музыкальных звуках, а не в едином последовательном «говорящем», чувстве художественного выражения, которое охватывает внешность мира, а не отступает от него.Как пишет Стефан Шрайбер о пении Миранды в Mirandas Atemwende : «Отличительная вокальная техника Миранды контрастирует со сложным поэтически-философским языком Калибана. С своего рода документальной дистанцией актеры Калибана создают паутину мыслей и образов, которая четко отделяется от инструментальных звуков и шумов, словно отрываясь от звукового ландшафта. В то же время Миранда показывает свой новый мир пения, который, скрытый в этих звуках, часто сливается с ними.

Напротив, столкнувшись с воздействием природы на ее внутреннюю жизнь, драматический голос в Erwartung утверждает, что является единственным, кто формирует ее собственное выражение лица, где звуки оркестра, в свою очередь, реагируют на ее внутреннее психологическое состояние. Тем не менее, в Mirandas Atemwende , Миранда, как «чуткий изобретатель нового вида пения», начинает представлять себе лирического субъекта другого типа, которому нужна дикая природа за пределами сада, чтобы найти путь к этому «новому … другая песня », состоящая из« многогранных нюансов, расположенных между точными, хрупкими тонами и вокальными шумами, возникающими при внезапном повороте вдоха и выдоха певческого дыхания.«Цель Миранды состоит в том, чтобы подтвердить мир во всей его сложности и объяснить, как мы оцениваем место человечества в этом мире. В самом деле, книга Миранды Atemwende призвана признать, что наш сад больше, чем жилище, которое мы построили, и простирается через эту «непостижимую пустыню» на другую сторону бытия.

Децентринг лирики в более чем человеческий мир, как стремление к раненой, а иногда и хрупкой выразительности, ведет непосредственно к поэзии Целана.Особое присвоение Мирандой поэзии Целана проистекает из противоречивых позиций Шенберга Sprechgesang — техники, исходящей из чрезмерного языка монодрамы и ее критического поворота к тону кабаре, то есть «из бесчисленных выразительных сил техники, она достигается в конце концов, это расстояние документальной речи ». Отступая от какой-либо определенной позиции вдали от такого рода речи, цепь диссоциаций и разрывов — подобно вирусу — начинает мобилизовать и заражать языковую сеть.По словам Шрайбера, эта цепь в конечном итоге «разрывается и ставит под сомнение внутреннюю сплоченность языка вместе с концепцией его границ, чтобы иметь возможность слышать в примитивном мире за пределами сада другой голос и его постоянно обновляющийся». другое пение »-« песни, которые нужно петь за пределами человечества », — что является лирикой антропоцена.

Сети глубокого усреднения

Бумажная ссылка

Обзор

• Простая нейронная сеть, которая изучает композицию входных данных.
• Модель синтаксически невежественна, но конкурирует и превосходит дорогие модели.
• Делает ошибки, аналогичные синтаксически совместимым моделям.

Функции композиции

Функции, применяемые к вложениям слов для встраивания предложений. Их 2 типа —

1. Unorderded — набор таких слов, как (сумма, среднее и т. Д.)
   • среднее превосходит сумму (предварительные результаты)
2. Syntactic — учитывает порядок слов (RecRNN)
   • Рекурсивные нейронные сети — это синтаксические функции, которые изучают внутреннюю структуру естественного языка.
   • Композиционная функция g теперь зависит от дерева синтаксического анализа входной последовательности.
   • Больше времени на обучение
   • Требуется дополнительная этикетка.

Архитектура

Сеть глубокого усреднения (DAN) —

1. Возьмите среднее векторное значение входных вложений.
2. Пропустите его через 1 или несколько слоев с прямой связью
   • Интуиция подсказывает, что каждый слой будет все больше увеличивать небольшие, но значимые различия в среднем вложении слов.X различных последовательностей токенов.
   • Повышает точность модели.

   Результаты

   Бумага	РТ	Нержавеющая сталь	IMDB
   ДАН	80,3	86,3	89,4
   NBOW	79	83,6	89
   ПВХ	–	87.8	92,6

   Наблюдения

   1. 0,3 процент отсева работал лучше всего
   2. Для DAN лучше всего подходит 2-3 слоя. Но любая глубина лучше, чем без глубины.
   3. Анализ возмущений — По мере того, как DAN становится глубже, различия между отрицательными и положительными предложениями становятся все более заметными.
   4. DAN сравнительно хорошо показали себя с «отрицаниями» или «контрастными соединениями», но не смогли уловить двойное отрицание (фильм был неплохим).

   Блог Google AI: Измерение обобщения композиции

   Хотя такие атомы, как «направленный», «Начало» и «кто» появляются как в обучающем, так и в тестовом наборе, соединения различны.

   Набор данных Compositional Freebase Questions
   Для проведения точного эксперимента по композиционности мы создали набор данных Compositional Freebase Questions (CFQ), простой, но реалистичный, большой набор данных вопросов и ответов на естественном языке, созданных из общедоступной базы знаний Freebase. .CFQ может использоваться для задач ввода / вывода текста, а также для семантического анализа. В наших экспериментах мы сосредотачиваемся на семантическом синтаксическом анализе, где входными данными является вопрос на естественном языке, а выходными данными — запрос, который при выполнении с Freebase дает правильный результат. CFQ содержит около 240 тысяч примеров и почти 35 тысяч шаблонов запросов, что делает его значительно больше и сложнее, чем сопоставимые наборы данных — примерно в 4 раза больше, чем в WikiSQL, и примерно в 17 раз больше шаблонов запросов, чем в сложных веб-вопросах.Особое внимание было уделено тому, чтобы вопросы и ответы были естественными. Мы также количественно оцениваем сложность синтаксиса в каждом примере, используя показатель «уровень сложности» ( L ), который примерно соответствует глубине дерева синтаксического анализа, примеры которого показаны ниже.
   

   Эксперименты по обобщению композиции на CFQ
   Для данного разделения поезд-тест, если составные распределения набора и тестового набора очень похожи, то их составное расхождение будет близко к 0, что указывает на то, что они не являются сложными тестами для композиционного обобщения.Дивергенция по составу, близкая к 1, означает, что наборы для обучающих тестов содержат много различных соединений, что делает их хорошим тестом для обобщения композиции. Таким образом, дивергенция по соединениям улавливает понятие «различное распределение соединений», если это желательно.

   Мы алгоритмически генерируем разбиения на поезд-тест, используя набор данных CFQ, которые имеют составное расхождение в диапазоне от 0 до 0,7 (максимум, которого мы смогли достичь). Мы фиксируем расходимость атомов очень малой. Затем для каждого разделения мы измеряем производительность трех стандартных архитектур машинного обучения — LSTM + внимание, трансформатора и универсального трансформатора.Результаты показаны на графике ниже.
   

   Составное расхождение в зависимости от точности для трех архитектур машинного обучения. Между сложной дивергенцией и точностью существует удивительно сильная отрицательная корреляция.

   Мы измеряем производительность модели, сравнивая правильные ответы с выходной строкой, данной моделью. Все модели достигают точности более 95%, когда составное расхождение очень низкое. Средняя точность разбиения с наибольшим составным расхождением составляет менее 20% для всех архитектур, что означает, что даже большой обучающий набор с аналогичным распределением атомов между поездом и тестом недостаточен для того, чтобы архитектуры хорошо обобщались.Для всех архитектур существует сильная отрицательная корреляция между составной дивергенцией и точностью. Похоже, это указывает на то, что составная дивергенция успешно отражает основную сложность композиционного обобщения этих архитектур машинного обучения.

   Потенциально многообещающие направления для будущей работы могут заключаться в применении неконтролируемого предварительного обучения по входному языку или выходным запросам или к использованию более разнообразных или более целенаправленных архитектур обучения, таких как синтаксическое внимание. Было бы также интересно применить этот подход к другим областям, таким как визуальное мышление, например.грамм. основанный на CLEVR, или расширить наш подход на более широкие подмножества понимания языка, включая использование неоднозначных конструкций, отрицаний, количественной оценки, сравнений, дополнительных языков и других вертикальных областей. Мы надеемся, что эта работа вдохновит других на использование этого теста для расширения возможностей систем обучения в области композиционного обобщения.

   Автор: Марк ван Зи, инженер-программист, Google Research

   . Люди способны узнавать значение нового слова, а затем применять его в других языковых контекстах.Как выразились Лейк и Барони: «Как только человек узнает значение нового глагола« dax », он или она может сразу понять значение« dax two »и« sing and dax »». Точно так же можно изучить новую форму объекта, а затем распознать ее с помощью различных композиций ранее изученных цветов или материалов (например, в наборе данных CLEVR). Это потому, что люди демонстрируют способность понимать и создавать потенциально бесконечное количество новых комбинаций известных компонентов или, как сказал Хомский, «бесконечно использовать конечные средства».В контексте модели машинного обучения, обучающейся на наборе обучающих примеров, этот навык называется композиционным обобщением.

   Общий подход к измерению композиционного обобщения в системах машинного обучения (ML) заключается в разделении данных обучения и тестирования на основе свойств, которые интуитивно коррелируют с композиционной структурой. Например, один из подходов состоит в том, чтобы разделить данные на основе длины последовательности — обучающий набор состоит из коротких примеров, а тестовый набор состоит из более длинных примеров.В другом подходе используются образцы последовательности , что означает, что разделение основано на случайном назначении кластеров примеров, использующих один и тот же образец, либо для обучающих, либо для тестовых наборов. Например, вопросы « Кто направил Movie1 » и « Кто направил Movie2 » попадают в шаблон « Кто направил <ФИЛЬМ> », поэтому их можно сгруппировать вместе. Еще один метод использует удерживаемых примитивов — некоторые лингвистические примитивы отображаются очень редко во время обучения (например,g., глагол «прыгать»), но очень заметны при тестировании. Хотя каждый из этих экспериментов полезен, не сразу ясно, какой эксперимент является «лучшим» мерилом композиционности. Можно ли систематически проектировать «оптимальный» эксперимент по композиционному обобщению?

   В статье «Измерение композиционного обобщения: комплексный метод на реалистичных данных» мы пытаемся ответить на этот вопрос, вводя самый крупный и наиболее полный тест для композиционного обобщения с использованием реалистичных задач понимания естественного языка, в частности, семантического анализа и ответов на вопросы.В этой работе мы предлагаем метрику — составное расхождение — которая позволяет количественно оценить, насколько разделение поезд-тест измеряет композиционную обобщающую способность системы машинного обучения. Мы анализируем композиционную способность обобщения трех последовательностей к последовательностям архитектур машинного обучения и обнаруживаем, что они не могут обобщать композиционно. Мы также выпускаем набор данных Compositional Freebase Questions, который используется в работе в качестве ресурса для исследователей, желающих улучшить эти результаты.

   Измерение композиционности
   Чтобы измерить композиционную способность системы к обобщению, мы начинаем с предположения, что мы понимаем основные принципы создания примеров. Например, мы начинаем с грамматических правил, которых мы должны придерживаться при создании вопросов и ответов. Затем мы проводим различие между атомами и соединениями . Атомы являются строительными блоками, которые используются для создания примеров, а соединения являются конкретными (потенциально частичными) составами этих атомов.Например, на приведенном ниже рисунке каждая ячейка представляет собой атом (например, Shane Steel, brother, ‘s , productions и т. Д.) , который соединяется вместе, образуя соединения, такие как , производят и , брат Шейна Стила, Брат Шейна Стила создал и направил «Месть шпиона» ?, и т. д.
   

   Построение композиционных предложений (соединений) из строительных блоков (атомов).

   Тогда идеальный эксперимент с композиционностью должен иметь такое же распределение атомов , т.е.е., распределение слов и подфраз в обучающем наборе максимально похоже на их распределение в тестовом наборе, но с другим составным распределением . Чтобы измерить композиционное обобщение в задаче с ответом на вопрос о предметной области фильма, можно, например, иметь следующие вопросы в обучении и тестировании:
   В то время как атомы, такие как «направленный», «начало» и «кто <предикат> <сущность» > ”Присутствуют как в наборе для поезда, так и в тестовом наборе, составы разные.

   Набор данных Compositional Freebase Questions
   Для проведения точного эксперимента по композиционности мы создали набор данных Compositional Freebase Questions (CFQ), простой, но реалистичный, большой набор данных вопросов и ответов на естественном языке, созданных из общедоступной базы знаний Freebase. . CFQ может использоваться для задач ввода / вывода текста, а также для семантического анализа. В наших экспериментах мы сосредотачиваемся на семантическом синтаксическом анализе, где входными данными является вопрос на естественном языке, а выходными данными — запрос, который при выполнении с Freebase дает правильный результат.CFQ содержит около 240 тысяч примеров и почти 35 тысяч шаблонов запросов, что делает его значительно больше и сложнее, чем сопоставимые наборы данных — примерно в 4 раза больше, чем в WikiSQL, и примерно в 17 раз больше шаблонов запросов, чем в сложных веб-вопросах. Особое внимание было уделено тому, чтобы вопросы и ответы были естественными. Мы также количественно оцениваем сложность синтаксиса в каждом примере, используя показатель «уровень сложности» ( L ), который примерно соответствует глубине дерева синтаксического анализа, примеры которого показаны ниже.
   

   Эксперименты по обобщению композиции на CFQ
   Для данного разделения поезд-тест, если составные распределения набора и тестового набора очень похожи, то их составное расхождение будет близко к 0, указывая, что они несложны тесты на композиционное обобщение. Дивергенция по составу, близкая к 1, означает, что наборы для обучающих тестов содержат много различных соединений, что делает их хорошим тестом для обобщения композиции. Таким образом, дивергенция по соединениям улавливает понятие «различное распределение соединений», если это желательно.

   Мы алгоритмически генерируем разбиения на поезд-тест, используя набор данных CFQ, которые имеют составное расхождение в диапазоне от 0 до 0,7 (максимум, которого мы смогли достичь). Мы фиксируем расходимость атомов очень малой. Затем для каждого разделения мы измеряем производительность трех стандартных архитектур машинного обучения — LSTM + внимание, трансформатора и универсального трансформатора. Результаты показаны на графике ниже.
   

   Составное расхождение в зависимости от точности для трех архитектур машинного обучения.Между сложной дивергенцией и точностью существует удивительно сильная отрицательная корреляция.

   Мы измеряем производительность модели, сравнивая правильные ответы с выходной строкой, данной моделью. Все модели достигают точности более 95%, когда составное расхождение очень низкое. Средняя точность разбиения с наибольшим составным расхождением составляет менее 20% для всех архитектур, что означает, что даже большой обучающий набор с аналогичным распределением атомов между поездом и тестом недостаточен для того, чтобы архитектуры хорошо обобщались.Для всех архитектур существует сильная отрицательная корреляция между составной дивергенцией и точностью. Похоже, это указывает на то, что составная дивергенция успешно отражает основную сложность композиционного обобщения этих архитектур машинного обучения.

   Потенциально многообещающие направления для будущей работы могут заключаться в применении неконтролируемого предварительного обучения по входному языку или выходным запросам или к использованию более разнообразных или более целенаправленных архитектур обучения, таких как синтаксическое внимание. Было бы также интересно применить этот подход к другим областям, таким как визуальное мышление, например.грамм. основанный на CLEVR, или расширить наш подход на более широкие подмножества понимания языка, включая использование неоднозначных конструкций, отрицаний, количественной оценки, сравнений, дополнительных языков и других вертикальных областей. Мы надеемся, что эта работа вдохновит других на использование этого теста для расширения возможностей систем обучения в области композиционного обобщения.

   Анализ важности слов

   После завершения Краткого Оксфордского словаря Генри Ватсон Фаулер предложил Oxford University Press создать словарь, который бы исключил очевидные слова и вместо этого сконцентрировался на тех, которые были сбивающими с толку и неточными, а также на вызывающих беспокойство идиомах и устаревших правилах.Оксфордский редактор назвал его «утопическим словарем», «который будет очень хорошо продаваться в Утопии». Книга, опубликованная в 1926 году под названием «Словарь современного английского языка», на самом деле была скромным бестселлером и впоследствии выдержала несколько изданий и два пересмотра.

   Успех книги был полностью обеспечен ее автором Х.В. Фаулер, бывший учитель английской государственной школы, неудачливый литературный журналист и выдающийся лексикограф. Фаулер был авторитетным и здравомыслящим, чрезвычайно знающим и сдержанно остроумным, грамматическим моралистом, ненависть которого к обману сделала его моралистом на стороне здравого смысла.

   Радикал в свое время, Фаулер считал, что заканчивать предложение предлогом не является преступлением, что лучше разбить инфинитив, чем написать неудобное предложение, пытаясь этого избежать, что общие слова должны быть предпочтительнее иностранные и многосложные. Фаулер, как писал Эрнест Гауэрс, автор «Полных простых слов», «был освободителем от оков грамматических педантов, которые так долго сковывали нас».

   Словарь современного английского языка пронизан индивидуальностью и особенностями его автора, возможно, даже больше, чем знаменитый Словарь Сэмюэля Джонсона.Фаулер любил рискованные, но забавные обобщения. Например, в своей статье о «Дидактике» он отмечает, что «мужчины в такой же степени одержимы дидактическим импульсом, как женщины — материнским инстинктом». Он также учил хорошим манерам. Его статья «Французские слова» начинается так: «Демонстрация превосходных знаний — такая же вульгарность, как и демонстрация превосходного богатства — более того, поскольку знание должно более определенно, чем богатство, приводить к осмотрительности и хорошим манерам».

   Глубинная реактивность | Vue.js

   А теперь пора заняться глубоким погружением! Одна из самых отличительных особенностей Vue — ненавязчивая система реактивности. Модели — это проксированные объекты JavaScript. Когда вы их изменяете, вид обновляется. Это делает управление состоянием простым и интуитивно понятным, но также важно понимать, как оно работает, чтобы избежать некоторых распространенных ошибок. В этом разделе мы собираемся углубиться в некоторые низкоуровневые детали системы реактивности Vue.

   Посмотрите бесплатное видео о глубокой реактивности на Vue Mastery

   Что такое реактивность?

   Этот термин довольно часто используется в программировании в наши дни, но что люди имеют в виду, когда говорят об этом? Реактивность — это парадигма программирования, которая позволяет нам декларативно приспосабливаться к изменениям.Канонический пример, который люди обычно показывают, потому что он отличный, — это таблица Excel.

   Ваш браузер не поддерживает видео тег.

   Если вы поместите цифру 2 в первую ячейку и цифру 3 во вторую и попросите СУММУ, таблица выдаст ее вам. Никаких сюрпризов. Но если вы обновите это первое число, автоматически обновится и СУММ.

   JavaScript обычно так не работает. Если бы мы написали что-то похожее на JavaScript:

     let val1 = 2
   пусть val2 = 3
   пусть сумма = знач1 + знач2
   
   приставка.журнал (сумма)
   
   val1 = 3
   
   console.log (сумма)
     

   1
   2
   3
   4
   5
   6
   7
   8
   9
   

   Если мы обновляем первое значение, сумма не корректируется.

   Итак, как нам это сделать в JavaScript?

   В качестве общего обзора мы должны уметь сделать несколько вещей:

   1. Отслеживать, когда значение считывается. например val1 + val2 читает как val1 , так и val2 .
   2. Обнаружение изменения значения. например Когда мы присваиваем val1 = 3 .
   3. Повторно запустите код, который изначально считал значение. например Снова запустите sum = val1 + val2 , чтобы обновить значение суммы sum .

   Мы не можем сделать это напрямую, используя код из предыдущего примера, но мы вернемся к этому примеру позже, чтобы увидеть, как адаптировать его для совместимости с системой реактивности Vue.

   Во-первых, давайте углубимся в то, как Vue реализует основные требования к реактивности, описанные выше.

   Как Vue узнает, какой код выполняется

   Чтобы иметь возможность запускать нашу сумму при изменении значений, первое, что нам нужно сделать, это заключить ее в функцию:

     const updateSum = () => {
     сумма = значение1 + значение2
   }
     

   1
   2
   3
   

   Но как мы можем сообщить Vue об этой функции?

   Vue отслеживает, какая функция выполняется в данный момент, используя эффект . Эффект — это оболочка вокруг функции, которая инициирует отслеживание непосредственно перед вызовом функции.Vue знает, какой эффект запущен в любой момент, и может запустить его снова, когда потребуется.

   Чтобы лучше понять это, давайте попробуем реализовать нечто подобное сами, без Vue, чтобы посмотреть, как это может работать.

   Нам нужно что-то, что может обернуть нашу сумму, например:

     createEffect (() => {
     сумма = значение1 + значение2
   })
     

   1
   2
   3
   

   Нам нужен createEffect , чтобы отслеживать, когда выполняется сумма. Мы могли бы реализовать это примерно так:

    
   const runningEffects = []
   
   const createEffect = fn => {
     
     const effect = () => {
       runningEffects.толкать (эффект)
       fn ()
       runningEffects.pop ()
     }
   
     
     эффект()
   }
     

   1
   2
   3
   4
   5
   6
   7
   8
   9
   10
   11
   12
   13
   14
   

   Когда наш эффект вызывается, он перед вызовом помещается в массив runningEffects fn . Все, что нужно знать, какой эффект в данный момент запущен, может проверить этот массив.

   Эффекты служат отправной точкой для многих ключевых функций. Например, и отрисовка компонентов, и вычисляемые свойства используют эффекты внутри себя.Каждый раз, когда что-то волшебным образом реагирует на изменение данных, вы можете быть уверены, что это было обернуто эффектом.

   Хотя общедоступный API Vue не включает в себя какой-либо способ создания эффекта напрямую, он предоставляет функцию с именем watchEffect , которая во многом похожа на функцию createEffect из нашего примера. Мы обсудим это более подробно позже в руководстве.

   Но знание того, какой код работает, — лишь одна часть головоломки. Как Vue узнает, какие значения использует эффект и как он узнает, когда они меняются?

   Как Vue отслеживает эти изменения

   Мы не можем отслеживать переназначения локальных переменных, как в наших предыдущих примерах, просто нет механизма для этого в JavaScript.Мы можем отслеживать изменения свойств объекта.

   Когда мы возвращаем простой объект JavaScript из функции data компонента, Vue помещает этот объект в прокси (открывает новое окно) с обработчиками для get и set . Прокси были введены в ES6 и позволяют Vue 3 избежать некоторых ограничений реактивности, которые существовали в более ранних версиях Vue.

   Это было довольно быстро и требует некоторых знаний о прокси (открывается в новом окне), чтобы понять! Итак, давайте немного углубимся.По прокси существует много литературы, но что вам действительно нужно знать, так это то, что прокси — это объект, который заключает в себе другой объект и позволяет вам перехватывать любые взаимодействия с этим объектом.

   Мы используем его так: новый прокси (цель, обработчик)

     const обед = {
     еда: 'тако'
   }
   
   const handler = {
     get (target, property) {
       console.log ('перехвачено!')
       вернуть цель [свойство]
     }
   }
   
   const proxy = новый прокси (ужин, обработчик)
   приставка.журнал (proxy.meal)
   
   
   
     

   1
   2
   3
   4
   5
   6
   7
   8
   9
   10
   11
   12
   13
   14
   15
   16
   

   Здесь мы перехватили попытки чтения свойств целевого объекта . Подобная функция-обработчик также известна как ловушка . Доступно множество различных типов ловушек, каждая из которых обрабатывает свой тип взаимодействия.

   Помимо журнала консоли, мы могли делать здесь все, что захотим. Мы могли бы даже , а не , вернуть реальное значение, если бы захотели.Это то, что делает прокси такими мощными для создания API.

   Одной из проблем при использовании прокси является привязка к . Мы хотели бы, чтобы любые методы были привязаны к прокси, а не к целевому объекту, чтобы мы также могли их перехватить. К счастью, ES6 представил еще одну новую функцию под названием Reflect , которая позволяет нам решить эту проблему с минимальными усилиями:

     const обед = {
     еда: 'тако'
   }
   
   const handler = {
     get (цель, свойство, получатель) {
       вернуть Reflect.получить (... аргументы)
     }
   }
   
   const proxy = новый прокси (ужин, обработчик)
   console.log (proxy.meal)
   
   
     

   1
   2
   3
   4
   5
   6
   7
   8
   9
   10
   11
   12
   13
   14
   

   Первый шаг к реализации реактивности с прокси — это отслеживание, когда свойство читается . Мы делаем это в обработчике, в функции под названием track , где мы передаем target и свойство :

     const обед = {
     еда: 'тако'
   }
   
   const handler = {
     get (цель, свойство, получатель) {
       трек (цель, свойство)
       вернуть Reflect.получить (... аргументы)
     }
   }
   
   const proxy = новый прокси (ужин, обработчик)
   console.log (proxy.meal)
   
   
     

   1
   2
   3
   4
   5
   6
   7
   8
   9
   10
   11
   12
   13
   14
   15
   

   Реализация трека здесь не показана. Он проверит, какой эффект в настоящее время запущен, и запишет его вместе с целевым и свойством . Таким образом Vue узнает, что свойство зависит от эффекта.

   Наконец, нам нужно повторно запустить эффект при изменении значения свойства. Для этого нам понадобится обработчик set на нашем прокси:

     const обед = {
     еда: 'тако'
   }
   
   const handler = {
     get (цель, свойство, получатель) {
       трек (цель, свойство)
       вернуть Reflect.get (... аргументы)
     },
     set (цель, свойство, значение, получатель) {
       триггер (цель, свойство)
       вернуть Reflect.set (... аргументы)
     }
   }
   
   const proxy = новый прокси (ужин, обработчик)
   приставка.журнал (proxy.meal)
   
   
     

   1
   2
   3
   4
   5
   6
   7
   8
   9
   10
   11
   12
   13
   14
   15
   16
   17
   18
   19
   

   Помните этот список ранее? Теперь у нас есть несколько ответов на то, как Vue реализует эти ключевые шаги:

   1. Отслеживание считывания значения : функция track в обработчике get прокси записывает свойство и текущий эффект.
   2. Обнаружение изменения этого значения : обработчик набора вызывается на прокси-сервере.
   3. Повторно запустите код, который изначально считал значение: триггер Функция ищет, какие эффекты зависят от свойства, и запускает их.

   Прокси-объект невидим для пользователя, но внутри он позволяет Vue выполнять отслеживание зависимостей и уведомление об изменении при доступе к свойствам или их изменении. Одно предостережение заключается в том, что при ведении журнала консоли прокси-объекты будут форматироваться по-разному, поэтому вы можете установить vue-devtools (открывает новое окно) для более удобного интерфейса.

   Если бы мы переписали наш исходный пример, используя компонент, мы могли бы сделать это примерно так:

     const vm = createApp ({
     данные() {
       возвращаться {
         значение1: 2,
         значение2: 3
       }
     },
     вычислено: {
       sum () {
         вернуть this.val1 + this.val2
       }
     }
   }). mount ('# приложение')
   
   console.log (vm.sum)
   
   vm.val1 = 3
   
   console.log (vm.sum)
     

   1
   2
   3
   4
   5
   6
   7
   8
   9
   10
   11
   12
   13
   14
   15
   16
   17
   18
   19
   

   Объект, возвращенный данными будет заключен в реактивный прокси и сохранен как this.$ data . Свойства this.val1 и this.val2 являются псевдонимами для this. $ Data.val1 и this. $ Data.val2 соответственно, поэтому они проходят через один и тот же прокси.

   Vue обернет функцию для суммы в эффект. Когда мы пытаемся получить доступ к this.sum , он запускает этот эффект для вычисления значения. Реактивный прокси около $ data будет отслеживать, что свойства val1 и val2 были прочитаны во время выполнения этого эффекта.

   Начиная с Vue 3, наша реактивность теперь доступна в отдельном пакете (открывается в новом окне). Функция, которая обертывает $ data в прокси, называется реактивным . Мы можем вызвать это напрямую, что позволяет нам обернуть объект в реактивный прокси без необходимости использования компонента:

     const proxy = reactive ({
     значение1: 2,
     значение2: 3
   })
     

   1
   2
   3
   4
   

   Мы исследуем функциональность, предоставляемую пакетом реактивности, на следующих нескольких страницах этого руководства.Это включает в себя такие функции, как reactive и watchEffect , которые мы уже встречали, а также способы использования других функций реактивности, таких как computed и watch , без необходимости создания компонента.

   Прокси-объекты

   Vue внутренне отслеживает все объекты, которые были сделаны реактивными, поэтому всегда возвращает один и тот же прокси-сервер для одного и того же объекта.

   Когда к вложенному объекту обращаются из реактивного прокси, этот объект также конвертируется в прокси перед возвратом:

     const handler = {
     get (цель, свойство, получатель) {
       трек (цель, свойство)
       значение константы = Отражение.получить (... аргументы)
       if (isObject (значение)) {
         
         возврат реактивного (значение)
       } еще {
         возвращаемое значение
       }
     }
     
   }
     

   1
   2
   3
   4
   5
   6
   7
   8
   9
   10
   11
   12
   13
   

   Прокси-сервер и исходная идентификация

   Использование прокси-сервера действительно вводит новое предостережение, о котором следует помнить of: проксируемый объект не равен исходному объекту с точки зрения сравнения идентичности ( === ). Например:

     const obj = {}
   const wrapped = новый прокси (объект, обработчики)
   
   приставка.журнал (obj === завернутый)
     

   1
   2
   3
   4
   

   Также могут быть затронуты другие операции, которые полагаются на сравнение строгого равенства, например .includes () или .indexOf () .

   Здесь лучше всего никогда не хранить ссылку на исходный необработанный объект и работать только с реактивной версией:

     const obj = reactive ({
     количество: 0
   })
     

   1
   2
   3
   

   Это гарантирует, что и сравнения на равенство, и реактивность будут вести себя должным образом.

   Обратите внимание, что Vue не переносит примитивные значения, такие как числа или строки, в прокси, поэтому вы все равно можете использовать === напрямую с этими значениями:

     const obj = reactive ({
     количество: 0
   })
   
   console.log (obj.count === 0)
     

   1
   2
   3
   4
   5
   

   Как рендеринг реагирует на изменения

   Шаблон для компонента компилируется в функцию рендеринга . Функция render создает VNodes, которые описывают, как компонент должен визуализироваться.Он заключен в эффект, позволяющий Vue отслеживать свойства, которые «касаются» во время его работы.

   Функция рендеринга концептуально очень похожа на вычисляемое свойство . Vue не отслеживает точно, как используются зависимости, он знает только то, что они использовались в какой-то момент во время работы функции. Если впоследствии какое-либо из этих свойств изменится, эффект будет запущен снова, повторно запустив функцию render для создания новых VNodes.